《山之外》的主题厚重和叙事表演，超过了《四月三周两天》，对人类的探索和人性的挖掘走得更深更远。那种宗教冷暴力的展示尤其惊心，每个人都轻声细语，以爱为名义，但是对上帝的虔诚信仰和来自非宗教世界的人仿佛面对一睹厚重的大山。 两头的人无论怎样努力怎样用心良苦，却永远无法彼此穿透。结果都只是悲剧一场。
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克里丝蒂安·蒙吉乌这位罗马尼亚的年轻导演堪称电影天才，不到十年就摘取了金棕榈。那一年他还不到四十岁，成熟的驾驭能力和独特的个人风格已经隐隐有了大师风采。《山之外》与《四月三周两天》是完全不同的电影，蒙吉乌用相当克制冷静的手法，用影像表达自己的思考和态度。
意大利导演马提欧·加洛尼08年以黑帮片《格莫拉》捧走戛纳评审团大奖，包揽当年欧洲电影奖五项奖项，好评如潮风头一时。此次携新片再次征战戛纳，加洛尼表示自己要彻底转型，带来《真人秀》这部讽刺“喜剧”。
雅克·欧迪亚这位产量少质量高的法国导演带来《锈与骨》，同样是一部让人叫好的上乘之作。09年欧迪亚带着《预言者》征战戛纳，最后却只拿到评委会大奖。此次《锈与骨》的大多外景正是在戛纳周边取景，不知道主场作战能不能为欧迪亚带来幸运，让欧迪亚如愿捧走金棕榈。
埃及导演尤斯利·纳斯尔拉曾在09年凭借《天方夜谭》入围威尼斯电影节非竞赛单元，《战役之后》是其第一次入围戛纳的作品。这部讲述2011年埃及革命的电影，以近年来最热点的社会政治话题吸引到了关注，可惜没有足够清晰的思考让人深入这种关注。
有之前《了不起的狐狸爸爸》的出人意料，《月升王国》算不上安德森的惊喜，但影片未失其水准，且十分适合作为开幕片，《月升王国》此等阵容让戛纳开幕红毯倍有光彩，而影片秉承的神秘气质和童话色彩让“65”这个相当有岁月感的数字多了份年轻的朝气和风采。
肥内老师1-3月看片总结
艾米莉·勃朗特的《呼啸山庄》，整个二十世纪至少改编了二三十次，要想脱颖而出，当真是需要些功夫。如今，安德里亚·阿诺德再次挑战这项任务，她的做法是延续自己以往作品的风格，四个字谓之：简单粗暴。用在别的地方，它可能是贬义，对阿诺德而言，这却是她的成名之道，剑走偏锋，有别那些过度沉溺于个人情绪的女性导演。
《白鹿原》的优点和缺点都很明显，它保留了原著里赤裸裸的原始欲望，下半身的台词桥段尤其多。从泡枣到撒尿，书中得来，全不费功夫.化为影像，当真也是肆无忌惮地挑战着审查尺度。至于对土地的感情，镜头已经说明了一切。王全安对那片麦田的爱意远远超过了田小娥，寒来暑往，串接转场，反复出现，反倒有偷懒和不会讲故事之嫌。
《我11》的切入点比较简单，大多数事情来自一个11岁小孩的目光所见。你可以说他看到了，也可以说他并不理解，懵懵懂懂，睁一眼闭上一眼，好似现在的官方态度。在作者的旁白自述中，他把亲眼目睹的残酷视为了成长过程中的阵痛体验。