我想我會喜歡這部電影其他原因也在於對陳翠梅本人的喜歡，她對於電影的認真與坦率還有她自身的疑慮我都能感受的到。就有如她談起短片創作與長片創作中的差別時提起的：長片創作帶給她的拘束感，而短片的自由與隨性又是她所著迷的。在她對觀眾所提出的各種問題的回答裡，我感受到了一個導演對於創作的真誠和自我的真誠。
Reviews | 评论
《大地震》里面最大的植入式广告不是剑南春也不是中国人寿，而是leitmotif。如果说商品是被植入电影中，那么主旋律就是试图植入人们的情感与集体记忆中。就像在商品上多停顿的几秒镜头与电影本身不协调一样，强行插入的主旋律也频频打断故事发展、内在逻辑延伸和情绪的连续性。
今天有幸作为Cinephilia的北京代表参加了《魁拔》的首映活动，回来后心绪复杂，辗转难眠。尽管有大小不足，总体来说没有令我失望。……小小的工作室实在再拿不出钱来搞宣传，所以地铁车站电视杂志上都没有它的影子，排片的院线经理也脸拉老长。一片腥风血雨中，我祝福《魁拔》能够蒸蒸日上，中国动画能够一路顺风。
魯迅在《雪》中写到：“朔方的雪……，却永远如粉，如沙，他们绝不粘连……在 晴天之下，旋风乎来，便蓬勃的奋飞，在日光中熠熠地生光，如包藏火焰的大 雾，旋转而且升腾，弥漫太空，使太空旋转而且升腾地闪烁。
作为好莱坞经典时期歌舞片的拥趸…
这本书的写作跨越4-5年（2006-2010），粗略上是作者本人从迷影人到迷影人电影学者的转变期，由文字和论述方式中可以看出这种变化，但始终不变的是对待电影的激情和作为“迷影人”的首要身份立场。……我认为这本书还没有得到影迷的足够回应，在此向所有喜欢看电影的人推荐这本书。
美国导演埃洛·莫里斯 （Errol Morris）2003年的纪录片《战争迷雾》（The Fog of War）讲述了美国肯尼迪-约翰逊政府的国防部长、福特汽车公司第一位非福特家族总裁、前世界银行行长的罗伯特·麦克纳马拉（Robert McNamara）所总结的11条战争经验教训。这11条教训中，第9条“为了行善，有时必须先行恶”很令人迷惑。
随着近年来吉卜力工作室被世界上越来越多的人所认可，其每一部新作都会受到来自世界媒体的关注。米林宏昌，作为史上最年轻的吉卜力新人导演，我们可以想象他在 《借东西的小人阿里埃蒂》上映之前承受的多大的压力。如何传承吉卜力独到的世界观，如何进一步美化二维手绘的吉卜力动画世界，这一系列艰巨的任务摆在他面前。
这部电影披露了国王的鲜为人知的往事，他的奋斗过程也与一般成长主题的经典励志片无异，但这并没有削弱消减国王的“尊贵”或“权威”。
一部叫《武侠》的电影，它恰恰会缺少狭义武侠的真正灵魂——这不是玩一回独臂刀、插几根银针就可以解决的。陈可辛试图通过大量的细节着墨，来成就一篇关于武侠的大文章。结果影片呈现出一拼盘模式，风格杂糅，太多的自说自话，对整体损害不少。