奥逊•威尔斯的最后一部电影《赝品》是纪录片史上非常重要的一部作品，它打破了自60年代以来以连贯叙事冷 静观察为主的传统纪录片风格，不仅回应了对《公民凯恩》剧本著作权的长期质疑，也为纪录片的创作形式提出了崭新的思考。
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无论生活如何艰难、人们如何在贫困中挣扎，生活本身都值得尊敬，生命本身也都庄严相好，这种卑贱的“进行时”生活与在摸爬滚打中却体现出生命庄严的本相之间的矛盾，是此片的最大魅力。
他1997年自编自导的第一部电影《Gattaca》实在是一部天才之作。故事对基 因决定论的描述，对生物科技突飞猛进后未来世界的秩序与偏见的刻画都让人一下子想起来赫胥黎的《美丽新世界》（Andrew Niccol据说将执笔《美丽新世界》的剧本，由导演Ridley Scott于2011年搬上银幕），但比《美丽新世界》似乎还更进一步，尤其在科幻的份量上；但更为可怕的是这部1997年的电影所描述的基因歧视恐怖世 界，竟原来绝非天方夜谭。
《碧罗雪山》并没有摆出苦大仇深的姿态，来个万箭齐发，批完祖宗干政府。它只是隐约提到了钱，金钱已经渗入到村子里头，并且开始产生腐败。即便没有熊的到来，这个村子的躯体损坏，那也是早晚的事情。这些问题其实不算新鲜，但绝不意味着不用再提。《碧罗雪山》巧妙地埋藏了多数矛盾，让观众把注意力集中了爱情上。它就像雪山下的美丽花环，见证了时间和岁月，慢慢凋谢，守护着那些远去的灵魂。
这是一部做工精巧聪明的电影，也故意显露出聪明处给观众看：黑白对比、幻觉镜像、各种明显的隐喻和象征、人格分裂题材、有力而深入内心情感的配乐……
六月的影评人电影推荐片单来鸟！三部华语新作受到推荐,海外电影类又以三池崇史非邪典片《十三刺客》最受关注。夏天吹着空调看电影真是人间乐事哦，各位看片愉快！
我没有资格去评论电影里的爱情，不是因为异性恋对同性恋无话可说，而是大概很少有人能详述爱情，别人的、包括自己的。《春晚》最好的地方在于，它没有试图去解释和讲述一段段情感纠葛，而是着重呈现爱情的质感。
影片中问题的解决，最终是靠阶级意识通过政治话语修辞侵吞个体道德来完成的。所以说《我们夫妇之间》最后是世俗道德拯救了革命困境，或者说应该是缓解了革命困境。影片伊始提出的问题，最后并没有消除。当最后，夫妻俩拖着还在前进在衡山路的林荫道上，这步伐早就不是《早春二月》里奔向革命的步伐了，在这条社会主义建设的道路的远处，浮现的是衡山宾馆的轮廓，无论是海市蜃楼或者理想国，社会主义城市还在远方。
华裔导演王颖的新片《雪花秘扇》讲述了分别发生在晚清湖南和现代上海的极其相似的老同故事。这一题材无论对西方人还是现代东方人来说都比较陌生，尤其是其中极其强烈的女性意识和女性视角，颠覆了传统银幕上以男性为中心的特点，影片又巧妙地融入了传统文化与现代性的冲突。可也正是由于导演想表达的主题过多，各种元素只是点到为止，未有深入挖掘，难以有机融合为一体，
《電影是什麼？》涉及廣，但它作為認識電影的角度，較少直陳方法的操作，從這個角度看，並且從對美學的抉擇角度來看，選擇另一個文本作輔助是必要的。那麼就只能是愛森斯坦，特別是目前有中譯本的《蒙太奇論》與《並非冷漠的大自然》。