对每个没有学习过中国历史的观众来说，《建国大业》讲的只有无休无止的各种开会。在《建党伟业》中，开会场景少了些，取而代之的是各种演说和宣讲。两位导演召集了大批有影响的明星来为电影拉动更多的人气，但如果你不慎不认识这些演员，或者对中国革命历史上“谁是谁”的问题比较迷糊的话，你会面对着海量出现的各种人名字幕晕头转向。
Reviews | 评论
值得一提的是，电影里有个疯子角色，他疯疯癫癫的，自然不能参战。他不在乎什么军神不军神，直到战争结束，他欢欣雀跃的四处奔跑宣告这个好消息。这个疯子，若松导演说，就是他自己，也是整部电影里唯一一个清醒的人。如果这部电影真的隐喻了日本社会的信仰系统结构，这是怎样一个可怕的事实！
她的故事本身已经足够跌宕好看。可是这部电影不仅仅是关于一个普通女人的传奇，也不是感叹艺术家的命运多舛，亦不说疯子与艺术家之间的悖论。电影构架起时间发展的脊骨，是为了给向内发掘人的精神世界以参照，这部电影的质感在它向内的纵深与细节。
实话实说，我对这部2011年HBO的重头戏实在太失望了。哪怕Kate Winslate与Evan Rachel Woods演得再传神，故事的情节安排与人物刻画也太不合理。Mildred的女儿Veda与情人Monty从头至尾为所欲为，不可理喻，完全缺乏常人的思维习惯。围绕这几个中心人物发生的家庭伦理矛盾充满了廉价肥皂剧的刺鼻呛味儿，爱与恨都发生地没头没脑，莫明其妙。
影片始终伴随有一股淡淡的伤感，那是阿莉埃蒂被人类发现，失去了心爱的家。同时，翔的心脏也不堪重负，需要一场手术的挽救。一般说来，这会让人联想及宫崎骏的创作焦虑，但他却没有放任这种糟糕的情绪。可以看出，如果是遭遇现实打击，《借东西的小人阿莉埃蒂》的结尾就不会是清晨日出，打完气还略带希望，那应该是一场黄昏的告别。
我简直不能相信陈凯歌会拍出这么…
陆川导演的作品我只看过两部《可可西里》《南京！南京！》。这两部电影本都取材于深刻现实话题，涉及多重思考，甚至也都牵扯到死亡（关于《可可西里》请参见纪录片《平衡》，和纪录片引背后的悲剧）。但很可惜，两部电影的切入角度都不精准，对严肃问题避重就轻，所有本该具有的深度思考都被一种简单而含混的“人性论”取代，缺乏历史现实担待，至多唤起观众眼泪、义愤等表层情绪，很难引人深思。
这部电影(《Pina》)我先看了一遍2D，又看了一遍3D，多出的这一个维度不仅仅是技术噱头、立体感，还有一重“灵魂的真实”。
一场割礼、一场葬礼。看到一半，我在想，接下去的电影，会不会还是以节日串起整个故事，弄出一个庞大的家庭或家族故事。结果，《伤不起的女人》只是搬移了下背景，人物从乡村来到了城市。
正如贾樟柯概括《Hello！树先生》是“一卓二杰三强”，在技术上，电影做工精细，堪称到目前为止最有质感的一部竞赛片，没什么毛病可说。