入围主竞赛单元的《凯文怎么了》（We Need to Talk About Kevin）就像是剃刀边缘上的出色之作。占据大多数篇幅的蒂尔达·斯温顿（Tilda Swinton）和戏份不多的约翰·C·赖利（John C. Reilly）用出色的表演挑战了片中探讨的极具新意的主题：“坏孩子”们都是打哪儿来的？而他们的父母又需要承担怎样的责任？
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入围本届戛纳电影节主竞赛单元的《睡美人》（Sleeping Beauty）真是太糟糕了，曾有一度我以为它永远也不会结束，幸运的是它竟然结束了，这教会我们对万事都要抱有美好希望。而不管你是多么无趣的人，在这部电影面前都是浮云。
《午夜巴黎》会是伍迪·艾伦作品中比较“轻快”，没有太多“沉重”的一部，而它更像是一场羊角面包的盛宴，伴随着半杯红酒，让你的感官享受到彻底的满足感。
我得承认，自己是过分喜爱《请给予》（Please Give）这种调调的城市生活片了，这大概是受了伍迪·艾伦的影响，要么就是有点看人幸灾乐祸的猥琐心理，总之我觉得人在面对尴尬小事的时候最能体现出性格里的小暗角，小算计。
《新熟女时代》，它本是一出手机电视剧，里头有五个独立成章的爱情小故事。它在渲染突然的冲动和别样的新奇，比如因一夜情开始，以日常为过程，最后用猜不到的结局来收场。总之，片中几段爱恋，就好似主人公在展开一场未知的探险，强调一种代入感。
在某种意义上，电影就像做文章&…
塔可夫斯基在那部自傳式的紀錄片《Voyage in Time》(1983)裡談到：「我認為，《飛向太空》是一部失敗的藝術作品。因為，這部電影並未超越類型片的樊籠。我相信，我的電影《潛行者》Stalker(1979)應吸取教訓，只用必需的技術性臺詞以及特效。」1997年，M. Galina在文章《Identifying Fears》裡談到，「《飛向太空》的誕生根本就是蘇維埃科幻電影最重要的大事之一。這部電影，現在再看，一點都不過時。」
4月月度推荐来了,两部即将上映的华语新片口碑不错, 欧美方面,科幻片《源代码》因其独特的结构和悬念受到两位影评人推荐. 祝五一快乐,多看好片~
電影的重大突破之一是片中那反复出现的情慾戲， 僅作為生理刺激而出現的它們缺乏一种情緒的支撐 。「探戈」中的情戲盡力在詮釋角色們的生理需求。Marlon Brando(馬龍.白蘭度 飾演Paul)通過Jeanne(Maria Schneider飾演)的身體釋放他的憤怒和痛苦， 純生理上激烈且極具威脅性的性愛把我們從對電影的一切期待中抽離，就連放映結束後大廳派對上的空氣里都充滿了一种可怕的氣氛。電影給與觀眾們帶來的興奮讓他們為貝托魯奇熱烈歡呼，但歡騰過後人們一個個沈寂下來。
丑陋是概括这部电影的关键词，丑陋的躯体、丑陋的面目以及丑陋的罪行，它们一同指向了一度盛行、至今不死的军国主义。情节上，《芋虫》乏善可陈，人物符号化，性格的扭转、意志的崩溃，几乎所有人都能猜得中结局，那就正如早已发生的历史结局。