斯坦利·库布里克不断制作出一部又一部开创性的电影。他打破常规，创造了使用熟悉设备的新方法，并利用他对静态摄影和新闻摄影的深厚知识来丰富动态影像叙事。
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“当别人用我的名字和姓氏谈论我时，我知道他们在谈论一个人，对他们来说，这个人创造的不仅仅是迷雾，而是像作品一样的东西。我不想反驳他们，”她写道。“所以我什么都没说。”
影片的结尾旨在显示，到1980年代末，特朗普确实成为了我们今天所认知的那种政治家。科恩曾说：“攻击、攻击、再攻击。”特朗普总是攻击他的对手。科恩教他绝不承认任何事情，坚决否认一切。特朗普总是拒绝承认任何责任，并且从不承认失败。
在这篇由悬疑大师阿尔弗雷德·希区柯克（Alfred Hitchcock）为我们1937年夏季刊撰写的文章中，他分析了自己是如何制作惊悚片的，并反思了流行电影的可能性和局限性。
“你最喜欢巴黎的哪个地方？”我一时冲动问他。他毫不犹豫地指着林荫大道：“这里。这就是我的巴黎。”
在1987年秋季号的这篇文章中，《牺牲》（The Sacrifice，1986）的剪辑师米哈伊·莱什奇洛夫斯基（Michał Leszczyłowski）回忆了他与安德烈·塔可夫斯基（Andrei Tarkovsky）的最后一次见面。
如果有人问我为什么要拍电影，我会回答说，因为我想替你讲述你的故事。
影院可以成为我们相遇、观看和讨论影像和内容的最重要的公共空间。我认为这是影院最有吸引力的卖点，我们必须更加凸显这一点，给观众和下一代提供这种体验，否则他们将无法选择去电影院。
问问自己，我能讲述什么样的故事？我为什么想拍电影？我需要讲述的故事是什么？如果你早已渴望制作一部电影，那么答案很可能深藏在你内心深处。
所有的电影，无论如何，我希望可以说，它们都以真实的方式看待生活，因此不可避免地既是喜剧也是悲剧——因为生活本身就是如此。