在1987年秋季号的这篇文章中，《牺牲》（The Sacrifice，1986）的剪辑师米哈伊·莱什奇洛夫斯基（Michał Leszczyłowski）回忆了他与安德烈·塔可夫斯基（Andrei Tarkovsky）的最后一次见面。
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如果有人问我为什么要拍电影，我会回答说，因为我想替你讲述你的故事。
影院可以成为我们相遇、观看和讨论影像和内容的最重要的公共空间。我认为这是影院最有吸引力的卖点，我们必须更加凸显这一点，给观众和下一代提供这种体验，否则他们将无法选择去电影院。
问问自己，我能讲述什么样的故事？我为什么想拍电影？我需要讲述的故事是什么？如果你早已渴望制作一部电影，那么答案很可能深藏在你内心深处。
所有的电影，无论如何，我希望可以说，它们都以真实的方式看待生活，因此不可避免地既是喜剧也是悲剧——因为生活本身就是如此。
我从不使用提纲，而是携带寻获的沉船资料。许多受访者从未得见这段历史，当他们亲眼见到这些影像，往往会被历史深处的回响触动，就此打开尘封的回忆。此外，我在采访中更多是作为一个朋友，与他们彼此交流、诉说、聆听。
电影是可以让观众一起体验时间的媒介，我认为在体验的当下，就是具有电影感的一件事情。电影一边随着时间流逝，一边传达着想要描述的每个瞬间，这些瞬间无法倒转，也无法捕捉，这个当下性就是电影的本质。
我是去巴黎。但我是回到波兰。
她们说着片段对白，或微笑或忧虑，那一刻我明白了这一切的意义所在。
李沧东电影的主角们迷失在一个被困于“利己主义的冰水”的社会中心，他们似乎只拥有最原始的纯真，或是对（从乔治.奥威尔的意义来说）人类“基本的做人道理”具有与生俱来的直觉。