在这篇由悬疑大师阿尔弗雷德·希区柯克（Alfred Hitchcock）为我们1937年夏季刊撰写的文章中，他分析了自己是如何制作惊悚片的，并反思了流行电影的可能性和局限性。
Director’s Statement | 导演的话
影院可以成为我们相遇、观看和讨论影像和内容的最重要的公共空间。我认为这是影院最有吸引力的卖点，我们必须更加凸显这一点，给观众和下一代提供这种体验，否则他们将无法选择去电影院。
问问自己，我能讲述什么样的故事？我为什么想拍电影？我需要讲述的故事是什么？如果你早已渴望制作一部电影，那么答案很可能深藏在你内心深处。
电影是可以让观众一起体验时间的媒介，我认为在体验的当下，就是具有电影感的一件事情。电影一边随着时间流逝，一边传达着想要描述的每个瞬间，这些瞬间无法倒转，也无法捕捉，这个当下性就是电影的本质。
我是去巴黎。但我是回到波兰。
她们说着片段对白，或微笑或忧虑，那一刻我明白了这一切的意义所在。
在某个时刻，当我意识到我正在观看其他父母不让孩子观看的电影时，我问了妈妈。她说：“昆汀，我更担心你观看新闻。电影不会伤害你的。” 康妮真是说得好！
很多时候，灵感会猝不及防地拜访你，而且会附在你身上，一刻也不肯离开你。每当这时候，你要做的事情就是要给降临到你身上的灵感找到一个好的安身之所。不然，它也会随时离开你。
《圣蛛》并不打算对伊朗政府提出政治观点的诉求，这不是对中东地区腐败社会的又一次批判。对人类群体而言，妇女的非人化并非伊朗独有，而是以不同的变化存在于世界各地。
《驾驶我的车》的导演滨口龙介讨论了对他产生影响的电影和电影人，从《回到未来》到《东京故事》，从埃里克·侯麦（Éric Rohmer）到凯莉·莱卡特（Kelly Reichardt）。