影片的结尾旨在显示，到1980年代末，特朗普确实成为了我们今天所认知的那种政治家。科恩曾说：“攻击、攻击、再攻击。”特朗普总是攻击他的对手。科恩教他绝不承认任何事情，坚决否认一切。特朗普总是拒绝承认任何责任，并且从不承认失败。
Interviews | 访谈
如果有人问我为什么要拍电影，我会回答说，因为我想替你讲述你的故事。
所有的电影，无论如何，我希望可以说，它们都以真实的方式看待生活，因此不可避免地既是喜剧也是悲剧——因为生活本身就是如此。
我从不使用提纲，而是携带寻获的沉船资料。许多受访者从未得见这段历史，当他们亲眼见到这些影像，往往会被历史深处的回响触动，就此打开尘封的回忆。此外，我在采访中更多是作为一个朋友，与他们彼此交流、诉说、聆听。
他们的旅程只字未提——以及电影感人的结尾——传达了贾樟柯电影的一个核心理念：尽管你无法逃避过去，但在时间的流逝和标记其进程的瞬间中仍能找到美。
关于流离失所的电影在标题中反复出现“土地”和“兄弟”这样的词汇并非巧合，这些重要的概念被某些人珍视，却被其他人利用剥削；在第一个片段中，难民的身体领土被侵犯，而在第二个和第三个片段中，去世的难民的尸体无法在他们出生长大的土地上得到适当的安葬。
《烟囱里的麻雀》捕捉到的是微妙的人际互动时个人边界的拉扯、女性之间无声而神秘的默契共谋、能够展翅高飞的自由，也是电影媒介一场兼具色彩、光影与声音的盛宴。
《月亮》不仅关于姐妹、极端的父权社会，同时微妙地思索了我们与“牢笼”之间的复杂关系，以及人们基于种族和文化背景而受到不同对待的复杂现实。
在她的电影《刺心切骨》里两位年轻演员用细腻丰富的表演、特写里也精准的微表情，像击剑一样，一个向前一步，另一个就往后稍躲一步，兄弟两人模棱两可的拉锯和试探是电影最高光的时刻。
首次在银幕亮相的田畑智子是相米令人惊艳的发现，她在电影中的情感表现——从令人不安的愤怒到天真的幻想，从欢笑歌唱到彻底的失落——尤其惊人，特别是对一位如此年轻的演员而言。