《过往人生》非常个人，也同时极富普世性；既是一部讲述两个人之间从童年延续到成人的深厚情谊的浪漫电影，也是一部反耽溺、近乎于反浪漫主义的电影，用成熟、清醒的自觉眼光，一方面承认抛弃一部分过去的必要性，另一方面也重新挖掘和接受这些被埋葬的片段。
Interviews | 访谈
“财富如草尖的露珠，生命如风中的残烛，这就是无常啊，你看我今天好好的，也许明天就不在了。”
——《静静的嘛呢石》 万玛才旦
《长安三万里》作为追光动画的第八部作品，继新传说、新神话系列后，开启了新文化系列，展现了以李白、高适为代表的大唐诗人们纵横交错的人生轨迹和以诗抒怀的心路历程，歌颂了他们执着不怠的理想追求和重情重义的真挚友谊。
《虎纹少女》以肉体恐怖（body horror）类型包装女性成长故事，马来西亚籍中英混血导演余修善（Amanda Nell Eu）以当地民间传说为灵感，重新谱写属于自己，以及这个世代的乡野奇想，游走在惊悚、魔幻，与写实之间，刻画少女青春期身体变化。
《封神三部曲》作为导演乌尔善创作风格的延续与发展，践行了以现代电影工业讲述古代神话史诗的新的类型尝试，由此表达中华民族的集体记忆及其历史文化价值观。
尼古劳斯·葛哈特的摄影将垃圾拍得很美，把那些不受待见的放到萤幕的中心。
惊悚片是讲述关于社会的故事的一种方式，而政治惊悚片是关于特定情况下的人的电影。
在我们的世界里，美是一种货币，所有的东西都可以用货币购买，奥斯特伦德的电影所质疑的正是所有货币的模棱两可和不堪一击。
我喜欢和其他人一起工作，我享受和他人交流，我需要有欢声笑语，我需要有不同的角度，一个或者两个人的写作能让我有换位思考的可能。
观众观影的时候也会被扯进他们挖掘出的深渊，不断猜测、然后自我质疑，只有在电影的最后才能得到最终的确认。