一直以来我都对黑色电影所凸显的人性多变很感兴趣。我对凶残的暴行与梦幻般的行为两者间的联系很有兴趣。
Interviews | 访谈
《鬼日子》是一部关于有着模糊经历的男主角梁仁伟的故事。他和有孕在身的妻子一同回到偏僻的农村老家,即便他的女朋友腹部已经日渐隆起,他依然同意对他的叔叔——一位强制女性堕胎,以遵守计划生育政策的地方官员——进行协助。
“我想让观众在《醉乡民谣》中看到悲伤,电影不只是要表现60年代的纽约民谣,但更多的是讲述这个男人的生活,我觉得这是电影最有力量的一点也是我对剧本和故事的理解,而画面便是我的视觉阐述。 ”
“文学写作对我的电影创作有比较大的影响,有助于对一些题材的把握。同样,电影对我的文学创作也颇有帮助,让我的视野更开阔。但我把他们作为两个行当来做。”
一点点地揭开《狗牙》和《阿尔卑斯》的相似之处,会让人惊叹不已而万分着迷:都有着玩笑般严肃的、类人类学的视角;都创造了一个新奇的、秘密的、为社会所不容的、邪教一般有组织的活动;都十分重视角色扮演、群体动力学、语言学习、符号学和纪律权威人物,都着重描写了一个从构想上就有内在崩塌性的体制。
自斯派克-琼斯(Spike Jonze)的新作《她》(Her)在去年秋天举行的纽约电影节首映以来,片中对未来景象的巧妙描绘便受到了一众影评人的交口称赞。
“事实上我们什么都不是,只是在某个特点时期代表了一个文化事件”
早年间的叶航,是个标准的资深影迷。他从1997年开始淘碟看碟,收藏量数千张。那时,他的影评文字十分感性,总是为那些与自己产生心灵共鸣的影像留下一篇文字作为注脚。
在一年的时间里,Ignacio Agüero密切关注着光线和季节的变化,记录家中时间的流逝,拍摄家中带有个人历史印迹的物件。他还拍摄敲开自家大门并由此进入影片的陌生人、乞丐、失业者,借此任由外部世界侵入自己的思考。
索非安•艾尔•法尼是导演阿布戴•柯西胥最亲密的合作者之一。在成为《阿黛尔的生活》总摄影师、开始其“特写之舞”以前,他也曾担任过《躲闪》、《谷子和鲻鱼》和《黑色维纳斯》的摄影师。