我们的工作关系建立在应用（application）、爱（amour）和时而发生的愤怒的争吵之上（querelles orageuses），但始终是友谊的（amicales）。这就是我对塞尔吉奥所能谈到的，他是一个非凡的导演和不同寻常的朋友。
Interviews | 访谈
当塞尔吉奥来见我，让我为《荒野大镖客》作曲时，我马上就认出他了。我们曾在同一所学校的同一个年级学习。那时我们都是顽皮的孩子。
当《哥斯拉》在1954年上映时，许多人还没意识到，它不仅象征着某种政策性的松动，它还是一种无以排解的影像投射，借以彰显二战笼罩下人类的某种愚蠢，特别是对那些广岛、长崎原爆中的生还者而言，就更明显了。
我觉得更公平的说法应该是，你将它变成了“卡洛•西米风格的西南部”。你在设计方面的贡献，跟埃尼欧•莫里康内创作的配乐一样，是意大利西部片最让人称奇的方面之一。
“《瓦文萨》这个片名一定会让观众觉得这是部政治电影，但我希望它就只是一部电影，它叫做《希望之人》是因为莱赫曾是我们的希望，他有改变人民生活的理想。”
“我对拍电影这件事很倦怠，也可以说对电影很倦怠，电影就那个样子了，你谈论的，看到的都没什么意思，我做的东西也够了。”
他表示从来不是抱着要创造一个广受欢迎的漫画英雄的心态画漫画的，《哈洛克船长》的故事发自真心。“他能享誉全世界，应该是大家也被我放在他身上的心血感染了，诚意是没有国界的。”
杰西·艾森伯格在《夜色行动》饰演一个策划爆炸事件的极端环保分子，这是他演过话最少的角色，虽然神经紧张的神态还是一样。这位因为《社交网络》从独立片界走进主流的当红小生有太多奇怪的传闻，今天他自己抖出更多：想当演员是因为讨厌学校，身为演员却不看电影。