先不提我平常的自負，但這個真的不能老王賣瓜，自賣自誇。這要由你們決定它是不是最好的作品而不是我，不過可以肯定的是現在還不是時候，這是要三年的時間才能確定的事。我跟你舉個例子；在我拍的電影裡，我永遠都會選《霸道橫行》(Reservoir Dog, 1992)是我最喜愛的片子，因為那是第一次我有機會成為一個藝術家，而這也改變了我的一生。不過現在我最喜歡的是《追殺比爾2：愛的大逃殺》(Kill Bill Vol.2)，但我當時在宣傳那片時不會那麼說。我最近才剛剛看了一遍，結果這片真的太令我震撼了。
Interviews | 访谈
當一百年後，人們在研究我們這個時代的時候，他們不會知道我們是怎麼生活的，因為他們能看到的只有《黑暗騎士》(觀眾笑)。只有小型的獨立製片電影才能描繪出我們生活的樣貌，沒有任何一部票房冠軍可以顯示出我們是誰，相反的只會讓未來的人認為我們瘋了。——溫德斯
《武侠》被陈可辛称作任性的作品，充满彼此矛盾却能冲撞出新趣味的风格，组合这些矛盾的人自身也是一个奇异的矛盾体：他自认不是摇滚青年，却差点用了窦唯的《无地自容》给一部古装片收尾；他不看武侠小说，却想向武侠片致敬；看不惯香港电影中只讲好看不讲逻辑的叙事方法。他也知道，有时候拍得好看还真不需要太有逻辑；他坦承“在艺术创作上有那么多颠覆的想法”，与此同时他却总是强调自己是个生意人
劇情片你是「再造」，等於是你有個想像然後再造真實。但是紀錄片是你怎麼「呼喚」，然後你呼喚的時候你是面對著客體、面對著人，有時候人面對攝影機的時候，他會假裝、他會不習慣，有些會說假話，但是說假話沒關係，你可以呈現在你的紀錄片裡面，但是你要用別的真實來對應，就是他生活上的細節或事物。——侯孝賢
每個國家的人有著不一樣的習性，這跟電影的起落也有很大的關係，像義大利電影，本來是相當蓬勃發展，可是怎麼在一瞬間就沒有了？我有個學生在法國研究資金流動的機制，他說這是個底子，如果這個機制沒有建立起來的話，電影是永遠起不來的。雖然說法國人非常囉唆，非常注重細節，但是他們制度的設計還不錯，就是因為這樣他們才可以一直做下去。而義大利人的話，我感覺比較像中國人，所以就會大起大落。——侯孝賢
整個電影史就是一個絕佳的學校，「看電影」就可以學到很多東西；雖然事實上你學到的根本是九牛一毛，但至少也學到了一點。然後你必須知道擺攝影機是怎麼回事，還有在攝影機前面發生了什麼事是你想要捕捉的，而這個是讓人非常興奮的，我還記得當時我是有多麼興奮。——溫德斯
《钢的琴》可以成为中国电影一个好的范例。它的示范作用并不是说它的质量高到了何等程度，而在于它说明，在当下，华语电影是可以不媚俗，却有着极高的可看性的，是可以不故作玄虚，同时又有着强烈的情怀，对时代又有着深入关照的。
我个人的以及很多参与本片的人们所经历的失落感自然在一定程度上被注入到了电影中。但在此之上，除此以外，这是一部有关关系和孤独等相当个人化的电影。——Mike Leigh
我作为一部电影导演，就是要把电影特有的艺术语言呈现给观众，其中要表现出电影的复杂性，神秘性，以及动人之处。我唯一的目的，就是要不惜一切的完成这些特性。
我认为现在要想创造会让人们记住的形象和观念非常难，现在电视、互联网和iPod上可以看到的影片太多了，因此作为一名电影人，我很想创造出一种可以持久的体验，但这种体验要想持久就肯定会很强烈刺激，我想让观众看了之后觉得值回票价。——达伦·阿伦诺夫斯基