西班牙导演阿莱克斯·德拉·英格莱西亚（Alex de la Iglesia）本届影展的参赛片《伤心小号曲》（Balada triste de trompeta），是一部天马行空想像力纵横的另类作品，在媒体放映后收获了极高赞誉。影片最终为导演在威尼斯赢得了最佳编剧奖和最佳导演银狮奖！
Interviews | 访谈
「但在默片年代，音乐是必须的，不容有缺，一旦有画面，就必须从头到尾有音乐伴随。」──卡尔．戴维斯
我觉得我的心底有一种莫名的悲观，一种非常悲观的情绪。当时写作的时候不是很自觉，回头看，有一种很悲观的情绪在贯穿始终吧。
我现在生病了，也不年轻了，价值渐渐消失，但是我很高兴，因为我的电影没有老去，它的价值也没有削弱。对我而言，唯一可以保持自己生活年轻、美丽、价值依旧的方式，是不断拍出年轻活力的电影。——卡特琳娜·布雷娜
“你不能把电影里的每一个部份分开来看。譬如当中的音乐、声音、摄影、演员的演出等，因为在电影艺术里，这些其实都是一个整全的单位，每一个部份与部份之间都有关联的，你绝对不能将它们分开来看，切割地读它们的功能。”——贝拉•塔尔
“票房王者”的底气、长年来对其作品的两极评价、艺术家难免且必需的敏感、北京大院子弟的口才，再加上天生的个性，令这位不够宽容不够含蓄不够谦虚的导演在当下的娱乐中国，成了一个与传媒共生互利而又敌视对立的奇特样本。所以，他不讳言对“宣传”的反感，记者们也一再从他的身上接收到了鄙视和较劲兼而有之的微妙情绪——只不过，采访者和受访者都还乐此不疲。
他的电影都发生在城市，都有一个细腻的故事，和缓的节奏，片子的格调也总是稳重醇厚里带着一点敏感。
瑞典导演斯蒂格•比约克曼(Stig Björkman)第二部关于伯格曼的纪录片在2010年的戛纳电影节的经典单元中首映
对很多人来说，曼多萨传递的电影符号，经常是和性，暴力相连。然而，当你真正走进他的影像世界，发现这是多么表面的理解。曼多萨肩负着展示真实社会的使命感，却绝对没有忽视电影作为一门艺术本身的创新苛求。
中国电影在全世界的文化价值上一直是有地位的，但商业片要想占据国际市场短期内是没有可能的。——著名导演 谢飞