如果没有跟侯导相遇的话，我就不会有这样的职业生涯，他对我来说，是像恩人，像父亲的存在。
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大家都知道儿童的世界充满了爱、真诚、纯朴、纯真，所以我觉得通过儿童的影片，可以把将人性里这些真诚的概念传播给世界，
在大师班现场，万玛才旦分享了从小说到电影改编的方法，解答了新人导演对于创作的疑惑。在现场，万玛才旦一如既往的波澜不惊，而在这位儒雅温和的导演身后，早已翻涌起了一股蓬勃的浪潮。
本场大师班以“电影是对时间的凝视”为主题。王小帅导演回顾了自己的创作经历，分享了具体的电影创作技法，以及重申了对电影的坦率态度。
我问你们，你们有不看金基德电影的信心吗？我想如果我现在死了，金基德会被重新提起。那些憎恶我的、否定我的人，在我死后，会以另一种态度争先恐后地看我的电影。我的这种想法是不是太自大傲慢了，不过这应该不是什么丢脸的事。
最喜欢的是《晚春》，小津四十六岁时拍的，透彻极了，厉害。
“如果在本世纪仍然存留着某些神圣的东西，如果在电影中留存着神圣财富，以我看来，日本导演小津安二郎的作品是当之无愧的。对我来说，没有人能像小津一样让电影如此接近它的本质和目的，也就是为这个世纪的人提供一个适用的，真实的，合理的形象，人们不仅能从这个形象中辨识出自己，更重要的是，他能从这个形象中更深刻地认识自己。”
毕竟，在很多真正喜欢金基德电影的影迷们心里，他绝对不是仅仅与“情色”挂钩的剑走偏锋者；而纵使他已然因为两年前的那场“性侵丑闻”而社会性死亡，但其电影创作上的成就也绝不该被彻底否决。
我也习惯了和其他电影人完全不同的生活。有一天，我一觉醒来发现了电影的世界，于是跃身而进。也许正是因为这种亲身经历，所以我的电影就像一个混血儿，双方都难以理解。
这就是我为什么要拍电影的原因：我看到了一些我不理解的东西，然后我为了理解它而拍电影。所以也许与其说是仇恨，不如说是我的误解。