《局外人》用极简的风格创作出严谨的空间美学，有时带有一丝黑色幽默，又时时蕴含着看破却不说破的哲理，从真实流向超现实和超真实，以微观的视角观照身在异地的躯体，隐喻人类固有的孤独和无根的状态。
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《死者无伤》是对拓荒者先驱精神的致敬、对战争与理想的思考，也映照当下这个寻求和解与共存的时代。
乌克兰导演玛丽娜·沃罗达（Maryna Vroda）的首部长片《荒草地》（Stepne，2023年）荣获洛迦诺电影节国际竞赛单元最佳导演奖，影片流淌著淡蓝色和灰色的冷色调，这种色谱恰如其分地反映了后苏联时期乌克兰村庄冬季的景象：清冷、冰冻、灰暗、人烟稀少，荒凉却也美得让人屏息。
拉夫·迪亚兹在洛迦诺电影节上聊了国际竞赛单元中的《湖泊的本质真相》、他对菲律宾现状的看法，以及艺术在现实中的意义。
在洛迦诺电影节上，西尔万·乔治在专访中用深富哲理的语言阐释电影的制作。
西里尔·阿里斯选择在一场几乎史无前例的灾难之后拿起摄影机，提出了电影人心中的存在主义式问题：面对无法控制的灾难性力量时，电影扮演了什么样的角色？电影能够为这个国家做些什么？
瑞士导演托马斯·因巴赫（Thomas Imbach）从青少年时期就被戈达尔的魅力所吸引，他的最新纪录片《Say God Bye》记录了他与同事和好友、英国人大卫·查拉普（David Charap）一起徒步从苏黎世湖前往罗尔（Rolle）造访戈达尔的旅程。
《过往人生》非常个人，也同时极富普世性；既是一部讲述两个人之间从童年延续到成人的深厚情谊的浪漫电影，也是一部反耽溺、近乎于反浪漫主义的电影，用成熟、清醒的自觉眼光，一方面承认抛弃一部分过去的必要性，另一方面也重新挖掘和接受这些被埋葬的片段。
“财富如草尖的露珠，生命如风中的残烛，这就是无常啊，你看我今天好好的，也许明天就不在了。”
——《静静的嘛呢石》 万玛才旦
《长安三万里》作为追光动画的第八部作品，继新传说、新神话系列后，开启了新文化系列，展现了以李白、高适为代表的大唐诗人们纵横交错的人生轨迹和以诗抒怀的心路历程，歌颂了他们执着不怠的理想追求和重情重义的真挚友谊。