他在喝醉情况下意外为自己人生闯出的大祸,让他被迫暂停电影创作踏入铁窗生涯,他仿佛毫不闪躲地以自己的片名《醉‧生梦死》,苦笑地为这一切下了注脚。
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十五岁到二十五岁,女演员蹿红的黄金期,丽贝卡·弗格森却几乎没被人记住,没有红起来的迹象。好在生了孩子似乎人生就“改运”了,大红大紫起来。
我作为一个记者,特约记者,山寨记者,对十庆先生进行一个采访,这采访主要针对他《杨贵妃》这电影,十多年前我曾经以同样的身份,冒牌记者采访过田壮壮,他也印象很深刻,我也印象很深刻,尽管我已经忘了我采访的内容。
这部以女性角度出发的武侠片,原著内容不过1700多字,却在电影中展开了一个无有同类的孤绝世界,并连结着侯孝贤过往的经历与养成。从小开始在城隍庙口「行走江湖」的侯孝贤,又如何思考唐代女性刺客的武侠世界?
观众可以不喜欢并且有权利说出不喜欢,侯导也可以去拍只有少数人理解的电影,可以一辈子不被多数人理解而只有少量知音,从姿态和电影的表达可能性上,侯导的电影总能带来不一样的东西。
我们很难潇洒地说侯孝贤注定要拍《聂隐娘》,但《聂隐娘》则注定会看起来像是“侯孝贤电影”。
“他没有不取悦世界,他是取悦不来。”编剧朱天文淡淡带着笑说,并非想替侯导辩驳,她说侯导这么一个人啊,一直是用热眼旁观这个世界,保有对影像美学追求的纯直,走那一条孤独却饱满的路。
写词其实不难,像《沧海一声笑》,有些是偷毛泽东的,如“谁负谁胜出天知晓,只记今朝”,而“沧海一声笑,滔滔两岸潮”的感觉,在我内心已经很久的了。
我最早不是看到侯孝贤的电影,是听到的。
《悲情城市》无疑是侯孝贤作品序列中的一个标志性的作品,它不仅开启了侯孝贤作品中又一个重要的、或许是最重要的作品序列:“台湾三部曲”,而且以气定神闲的步态跨越了那曾长久地隐形矗立着的玻璃墙,跨入了遭禁止的台湾历史。