“现在想起来，当时的目标确实很天真——不仅仅是拿奖，还想通过电影来推动社会变革，”Skoll回忆道，“但我们的确做到了。”
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他的生命卻是一場漫長艱難的自我探索之旅，途中也無可避免的遇到政治。生生不息的問號洶洶湧湧拍打，「這反而是對創作的刺激」。
在路上遇見「周公」周夢蝶，永遠是令人熟悉的身影。
“人还是这些人，土地还是这块土地，国家还是这个国家，但事情变了，遭遇变了。”
电影语言需要有它的逻辑，而我建立起来的四个故事之间很微弱的关联，就是想用这样的语言告诉人们，事件并非孤立，它跟任何人都有关联。
我跟他在一起的经历只能证明导演和导演永远不可能一起工作。导演，就像梅勒所说的那样，是一项独裁的工作。
莱昂内有一种发现才华的天生本能（尽管他的电影非常精致，其实也非常本能）。他依靠目光、感觉而工作。这是一个伟大的灵魂捕手（conaisseur de l’âme）。
我认为对于莱昂内，维斯康蒂是他在舞台装饰的考究方面的参照标准，比如说《乌龙英雄》开始时那架豪华马车。