我们的工作关系建立在应用（application）、爱（amour）和时而发生的愤怒的争吵之上（querelles orageuses），但始终是友谊的（amicales）。这就是我对塞尔吉奥所能谈到的，他是一个非凡的导演和不同寻常的朋友。
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当塞尔吉奥来见我，让我为《荒野大镖客》作曲时，我马上就认出他了。我们曾在同一所学校的同一个年级学习。那时我们都是顽皮的孩子。
莱昂内的遗产是不同寻常的：他创造了一个新的类型。他创造了意大利西部片，我们叫做“意大利面西部片”。我不喜欢这种叫法，我感觉有点贬义。这个类型开创了意大利电影的一个新起点，但这种朝向歌剧的电影演变也是非常诗意的，史诗般的。
1966年的圣诞节，意大利的电影院开始放映塞尔吉奥·莱昂内的新片《黄金三镖客》，那年他只有37岁。
当《哥斯拉》在1954年上映时，许多人还没意识到，它不仅象征着某种政策性的松动，它还是一种无以排解的影像投射，借以彰显二战笼罩下人类的某种愚蠢，特别是对那些广岛、长崎原爆中的生还者而言，就更明显了。
我觉得更公平的说法应该是，你将它变成了“卡洛•西米风格的西南部”。你在设计方面的贡献，跟埃尼欧•莫里康内创作的配乐一样，是意大利西部片最让人称奇的方面之一。
赵大勇的生平事迹，因无官方记载，以下错漏必多，请大家吐槽纠正。
电影叙事需要表演力度的支持，来推动叙事和戏剧性的延续与转换。