虽然《记忆》可能无法“拯救”电影媒介——或者说，在这个初步复苏的时代，无论扶手椅上的评论家继续用什么可笑的标准来要求电影——但它就像爱德华多和罗马电影院的故事一样，让我对电影的未来恢复了一点信心。
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在我看来，私人银行家可以被看作是一个先驱者，一个去征服未知世界的殖民者，这个想法似乎是一个非常有趣的角度：就像拍一部关于征服者的电影。而我们通常知道征服者的到来一般都会伴随而来的暴力。
“如果我是自己作品的制片人，经济能独立的话，我就能拍出第二部《一代人》和《下水道》了吧。”
我只想在一部剧情长片该有的时间里——在九十分钟和三个小时之间——讲述一个故事，或者任何其它什么东西。这就是我所知道的电影艺术。
我觉得到了现场，最重要的是相信自己的直觉，以及跟着自己的直觉走，直觉就是它可以既独特又有共通点。
韦斯·安德森期待已久的第十部电影《法兰西特派》是对巴黎、法国电影，还有最重要的杂志的颂歌。导演的长期合作者蒂尔达·斯文顿在影片中扮演一位作家，她接受了《视与听》杂志的委托，对他进行了采访。
自年初以来，赵婷、朱利亚•迪库诺（Julia Ducournau）、奥黛丽•迪万等女性导演先后获得重要电影节奖的大奖，女性导演作品井喷式的爆发和她们获得的现象级成功，为2021年的世界电影历史留下了浓墨重彩的一笔。是以男性为主导的主流电影行业正在遭遇危机，还是女性导演的成长正在改变主流电影行业？奥黛丽•迪万作为行业变革的亲历者以记者、作家、导演等多重身份讲述电影《正发生》的创作历程，以及文学与电影、美学与政治、艺术家与社会介入的关系。
《钛》不仅是一部关于创伤、家庭以及扭曲的爱的影片，还是一个十分大胆且脆弱的故事。
从城市到农村，从海滨到陆地，加纳电影《Amansa Tiafi》是黑色电影、作者电影、喜剧、女性复仇和社会现实主义戏剧的独特拼贴画。
疯狂的主意 为什么选择改编法国…