《奇迹》是一部奇特的实验作品，你很难将它具体归类，神秘主义？带有神秘色彩的现实主义？再或者⋯⋯？
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哈卢克凭借《冬眠》正式走进国际影评人视野。影片中他将一个人到晚年经历复杂的退休男演员，面对失望人生的反思、挣扎和努力演得入木三分，成为影展目前为止，与《透纳先生》一起的并列影帝大热门。
69届角逐金棕榈的《冬眠》，却出乎人们意料的大转弯，成为锡兰的第一部话痨作品。长达3个多小时的片子，一大半时间，剧中主人公仿佛走到了侯麦电影中，静静地坐在室内，用极度文学化的对白谈论宗教、社会、人生和哲学，还有爱情。
它充满内敛和张力，令人赞叹又震撼。没有说教，只有悲怆诗意的画面和普通人的生活，展示的却是世界上绝大多数很难了解或者逃避了解的另一个世界。
“事实上我们什么都不是，只是在某个特点时期代表了一个文化事件”
这个过程中，观众各种情感被调动，困惑、探询、深入、恍然大悟、愤怒、释放——最后看到的真相，比预想还远远恶劣，观众的愤怒已经到了想要对角色的命运主动出击的地步。
「电影爱好者」或者「喜欢看电影」已经无法满足我作为一个「认真的影迷」的身份认同。几乎所有人都喜欢看电影，微博资料上标了「电影达人」的俯拾皆是。但实际上很多人不会认真去看电影，他们把大多电影当作一种过目即可忘的娱乐消费。我不是在批判，因为这无可厚非，电影产业很大程度就是应商品娱乐而活的。只不过，商业娱乐话的电影话语是一种对迷影话语的干扰。而且迷影话语本来就非常弱势甚至一些迷影者没有很清晰地意识到迷影文化的存在。影像作为年轻的媒介并不像文字艺术经典那样拥有不可撼动的久远历史意义和地位。
短短一个半小时的影片，波兰斯基又一次给自己的创作注入新鲜血液，故事发展走向和表演都是在人们想像之外，在戛纳影展结束前夜，带给观众一个不小的高潮。
阿布戴－柯西胥的影片几乎都很长，他不在乎时间，慢慢的，一点点，在细节下铺陈自己的故事和人物发展，节奏却并不沉闷和缓慢，总是会有点滴的惊喜，或者扣人心玄的戏剧冲突交替出现，以及那些极为生活化的场景，令观众深入其中欲罢不能。
《过界》虽然算不得惊艳亮相，也有缺点可挑，但做为处女作，已经可以看到导演一定的功力和对剧本、执导的用心，两位男女明星的表演也可谓到位。