美国著名影评人罗杰•艾伯特(Roger Ebert)写道：「电影（《猎人之夜》）是叫人毛骨悚然的、恶棍是叫人刻骨难忘的，两者又被电影配乐完美地衬托而出。在电影创生后的四十余年，无出其右。」
月度归档： 2011 年 10 月
要在好莱坞的全球战略中击败好莱坞，没有什么比向堪称好莱坞标志的斯皮尔伯格偷师更加好的方法了。陆川在许多方面都证明了他是个有能力的学生，他甚至更进一步地应用了斯皮尔伯格“历史作为一种奇观”的方式。陆川在短短几秒里用这些明信片把背景交代清楚之后，便立即投入热血沸腾的战争场景。观众因此为之后一系列的情节——持续不断的强奸以及其他暴行——做好了准备。
該如何理解《瘋草》(Wild Grass, 2009)？對於大師新作的評論，似乎總難逃出作者論述的窠臼與困境；影評人常將作者的名諱與其著名的技巧與風格聯繫起來，並套用到新作上，建立起作品之間的歷史關聯性。如此的作者論論述常常無意識地忽略了對於當下作品的即時感知。
以时间为坐标，2011年的《阳光姐妹淘》跟2001年的《朋友》形成了有趣的互文。无论故事发生在首尔还是釜山，二三十年的人生跨度，命运各不相同的朋友们，它们恰好构成了一组“韩国往事”。
《汲取月光》是韩国国宝级导演林权泽的第101部作品。不管用林权泽导演自己的话来说，这是他的100部作品之后的第一部作品，完全可以算作是一部新人处女作。在《汲取月光》中，林权泽导演继续着之前作品中对于韩国传统文化的再发现，这一次的主题是有着1000年历史之久的韩国传统造纸工艺-韩纸。作为100部作品之后的第一部作品，林权泽导演首次采用了高清数字设备进行拍摄，对于自己已经形成的电影美学风格进行了新的探索与尝试。
姜炯哲的這部《Sunny》在對於韓國人八十年代的記敘上不僅僅是獨辟蹊徑，或者可以說是一種反現有作品中對於八十年代的記敘方式。當時蜂擁的街頭學生運動自然是電影中不可避開的，通常我們所能看到的也自然大多是學生孱弱，警察殘暴，但姜炯哲以一種近乎戲謔的態度在《Sunny》中把這樣的街頭運動變成了自己作品的一個佈景，取而代之的則是女生們略顯誇張滑稽的幫派之爭。這種“誇張戲謔”或許也正是經歷過那段黑暗史的大多韓國人的“正確”態度，整個國家的黑暗自然不能忘卻，但是更應該呼喚起那時屬於個人的記憶。《Sunny》也正是對於韓國電影中所呈現的韓國八十年代電影的另一種補充，壓抑，苦悶，但是屬於個人的陽光也可以仍舊燦爛。
《豐山犬》在整體情節上出現了斷裂，或者不少誇張的成分，或許會有人為真的三小時便可以從平壤到達首爾的問題而較真，但個人認為這種誇張，斷裂的情節卻十分吻合南北題材，或許也可以算作某種比較真實的想法。南北分裂對於韓半島的人民從一開始就是一種近乎荒誕的存在，而南北兩邊當局這麼多年來的種種舉措，無疑更是加深了這種存在的荒誕性。同一半島，同一民族，為何會分裂恐怕又是這麼多年來南北兩方都在思考的問題？小國在大國政治中從來都沒有自主的權利，只能任人擺佈，除了誇張，荒誕，別無選擇。
105分钟的沉寂中，也有着一段不宁静的插曲。素不相识的邻居家的小猫突然闯入了别墅之内，接下来有些神经质的邻居夫妇的出现，打破了原有的沉寂。在别墅内消失不见的小猫，也成为了影片中除了“他”与“她”这对符号以外，最为重要的符号，“它”。它是什么？它消失不见呢？这是李胤基导演在作品中留给观众的谜题。