因为被制度“亏待”，娄烨在这五年里得到了舆论的支持，似乎也为自己在海外开辟了一块有资金和平台保证的园地，“表面上看我比很多中国导演自由。但是，一个人的自由不是自由。况且，这自由代价太高，因为我是一个‘流放者’，要知道‘流放者’是不可能找到什么‘解决方案’的。”
月度归档： 2011 年 10 月
《蓝盐》是李铉升导演自《穿越时空的爱人》之后十一年以来的首部作品，由于之前的作品都获得了很高的评价，观众自然也会对于此新作充满期待。但看罢电影之后，大部分观众的感受或许并不能和之前的期待成正比，李铉升自然还是那个李铉升，没有多大改变。但可怕的也正是这一点，导演将在上个世纪还能吃香的那一套手法基本上还是原封不动的带入了这部新作之中，陈旧的叙事早已很难打动新世纪的年轻观众了。
《今天》的英文片名叫做“A Reason to Live”，顾名思义，“今天究竟为何而活”，是生活在昨日的苦痛之中，还是活在今日，甚至走向更远的明日。宋慧乔在电影中饰演的这样一位遭遇丧亲之痛的女性角色，不免让人想到李沧东导演作品《密阳》之中全度研饰演的失去儿子的母亲角色。在这种困境之下，是一味憎恨，而是选择宽恕，解脱自己，始终是一个艰难的问题。
《高地战》以极其现实的风格试图重现韩国战争休战之前的最后时刻。和许多战争片多把主要部分聚焦到敌我的激烈战争场面之上不同的是，作为一部战争片，《高地战》却把更多地关注了战争中的人们的心理戏上。
無心插柳──導演是在撤換導演時，臨時被男主角指名而來執導的──拿到坎城最佳導演獎的影片《落日車神》（Drive），從它的故事結構和場面調度，綜合起來可以指向一件事情：突來的介入；就像這個案子突然落到了導演身上，並且一個大獎也以同樣方式落到他手上。實際上，故事講述的內容，與角色的設計，乃至於和創作團隊由外在操作這部影片，都呈現出一種同一性。就像被稱為「原生藝術」的杜布菲所說的，材料本身就是一種語言，並且在材料上能產生精神性。
《这里，那里》这个片名看似随意，但也正好映照了这三段时空交错的故事。我们并不能轻易地去决定这些故事发生在什么地方，因为他们一直存在，这里有，那里也有，都会是普通观众在某一方面会引起共鸣的经历。
<阿门>延续了金基德在<阿里郎>完全显现出来的＂手工＂电影才能，制作导演编剧摄影剪辑音响甚至于表演都是由自己完成，稍微有些不同的是，在<阿门>多了一位女演员Kim Ye-na。这位女演员和金基德也互为补充，你演我来拍，你拍我来演。
整體的秩序為的不外乎就是電影的功能：電影的運動中得有秩序，運動必須以有秩序的方式排列，秩序必須存在。以運動寫作—寫影（cinematographier）—因此被認為、被實踐成無數運動的組織，跟隨著空間穩定化的規則、語言具現化的規則、為聲軌而作的影片音樂的規則。
他不停的讓角色在故事中不顧一切，做出信仰的跳躍，像是一切並非為選擇什麼，而更執著於選擇行為上。侯麥這一跳，就躍離我們去了遠方，眺望檢驗著他帕斯卡(Blaise Pascal)式的賭注。我一直深信，獻給一位大師最好的悼文就是重新深究其影像上的啟示與探問。電影作為物質—光線的特殊媒材與現實的親緣性，是侯麥在其不懈的探索當中，走的最遠的一塊，憑依影像的魔法與幻見中，瞥見信仰在生活與愛情中實踐的可能性。
3D算是本片的一大亮点。斯科塞斯首次触电3D很成功，层次感明显但又真正让人看得很舒服，完全是对画面本身的服务和促进而没有喧宾夺主，货真价实。同时在构图上，斯科塞斯也尽量让画面表现层次感来迎合3D带来的冲击，多次在前后景布置烟雾、雪花和齿轮等小物件，当然，还有火车站的人群。这种拓展画面纵深感的方法简单有效，和3D技术进行有效互补。这才是真正的拥抱3D技术，而不是把它独立开来成为一个噱头。