Month: August 2012

肆步迷魂-《迷魂記》與影評方法(座談活動)

「未出發 先試咪」 全新影評雜誌《電影感》創刊前哨座談 今年年底,一本自資出版的全新電影評論雜誌《電影感》將會印行,內容會以長篇幅及深入的評論為主,希望以新聲帶來另一番氣象。 在《電影感》正式發行之前,負責籌備的幾位年輕新作者會舉辦一個名為「肆步迷魂」的小型座談,集中討論《迷魂記》(Vertigo),一則初試啼聲,二則作《電影感》面世前的小小預告。 ========================================= 《迷魂記》剛剛榮膺BFI投票選舉中的「史上最偉大電影」,力壓稱霸多年的《大國民》。《迷魂記》本身固然迷離吸引,但同時論述解說既多,我們還可不可以找出新的角度欣賞《迷魂記》?《電影感》關注電影亦關注影評方法,故此在「肆步迷魂」座談中我們會以《迷魂記》作範例,嘗試運用幾種不同的評論方法放在這部傑作上,看看能得出個什麼的火花來。座談約長兩小時,廣東話主講,歡迎所有對《迷魂記》及電影評論有興趣的朋友到場賜見和交流。   「肆步迷魂—《迷魂記》與影評方法」 日期:九月八日(星期六) 時間:下午二時 地點:灣仔香港演藝學院三樓會議室 主持:舒琪 講者:安娜、陳力行、羅凱崙、嚴尚民 更多詳情可往我們的facebook專頁:https://www.facebook.com/vertigotimes4…

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【Locarno 2012】《最後一次來澳門》浮城謎事

不过之于我来说,最有趣的还是阿彼察邦领衔的评审团所给出的颁奖词:谨以特别敬意予《最后一次来澳门》非凡的角色Candy,在世界范围内政府和社会体系的弊病威胁着电影艺术的形势下,她在整部影片里因缺席而产生的强烈存在感令评审团感同身受,又一次备受葡萄牙影像的鼓舞。

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步向希区柯克的三十九级台阶

就希区柯克本身个性而言,他是害羞的,他是腼腆的。但是,在他的自我广告营销下,他是光彩夺目的,甚至给人以无耻之徒的形象。早在1930年代的时候,希区柯克就建立了自己的公关公司。这个公司操控着所有媒体的新闻报道——报纸文章、采访、宣传活动以及各种关于影片的噱头,媒体反复地报道着希区柯克的假面和产品,以确保他不断地出现在公共视线之中。渐渐地,希区柯克的品牌拥有了自己的品牌效应。希区柯克的名字或者海报上的肖像,成为了一种标记。它似乎在无声地告知观众,一种特定的电影经验:希区柯克=悬念+惊悚+性感。由于希区柯克总是不断地出现在自己的电影之中,到了1950 年代,希区柯克成为了全球观众识别度最高的电影导演。后来,希区柯克又大胆而又聪明地将带有他个人秀性质的《希区柯克出品》 (1955-62)搬上电视屏幕,更加增加了他的曝光率和知名度。

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【译】《蝙蝠侠崛起》影评:比海深,比山高(作者:Richard Corliss)

《蝙蝠侠前传3:黑暗骑士崛起》是克里斯托弗·诺兰重拾DC漫画英雄的三部曲终结篇,确实是“一场好戏”,与普通的夏季档动作科幻片相异。尽管他的电影有精巧的打斗、特技、追逐及武器,他还携半数主创亮相圣迭戈国际动漫展会,诺兰却是个有着比黑暗骑士还“黑”的世界观的严肃艺术家。诺兰对于人类终结、英雄末路有着深入思考,相比之下《复仇者联盟》就像是过家家。这一次,由庸俗原著改编成的情节剧使得观众相信,它就像是现代版希腊神话或者乔森纳·斯威夫特(英国政治家、小说家)的讽刺文学作品。《黑暗骑士崛起》是那样宏大而沉痛,是一部有着雄伟抱负和史诗成就的电影。2012年夏天最受期待影片值得我们等待。

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【迷影网影史10X10】中西对中国最佳影片认知不同

这个月英国电影杂志《视与听》和中文网站“迷影网”分别向全球电影人和影评人征集他们心目中的十佳影片。双方最大的区别在于《视与听》杂志得到来自全球856位影评人的选票,而“迷影网”则独家邀请135位专门研究中国影片的影评人参与评选。两组结果揭示了一些重要的差异,显示了华语影评界和国际影评界对于伟大影片的不同认知,尤其他们对史上最伟大的中国电影分歧显著。

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《CUT》:拳拳到戏肉

《CUT》有大喊口号的煽动行为,它向多数商业娱乐电影直接宣战,这令它看起来像一株热带雨林里的泰坦魔芋,令多数人避之不及。从拜访“黑小沟”(黑泽明、小津安二郎、沟口健二)的坟冢开始,《CUT》就揭示了迷影的恋尸癖本质,镜头还故意模仿了三位导演的风格。主人公身兼导演和影迷的双重身份,贴满墙壁的电影海报,记满片名和人名的贴纸,及至组织天台放映的做法,看起来都非常之亲切。

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【译】《蝙蝠侠崛起》影评:蝙蝠停飞,史诗落幕(作者:Christy Lemire)

Batman series ends as epic letdown 作者:Christy Lemire(原文链接:http://www.washingtontimes.com/news/2012/jul/16/review-batman-series-ends-as-epic-letdown/?page=all#pagebreak) 译者:专注躺枪二十年/校对:何小沁(Cinephilia翻译小组) 克里斯托弗·诺兰以典型的宏伟而又野心勃勃的方式拍摄了《黑暗骑士崛起》,为他的蝙蝠侠三部曲划上了句号,然而对于影片的沮丧和失望之情却无可驱散。

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少数民族电影还是少数电影?《翻山》的形式问题

《翻山》拍摄于云南沧源佤族自治县的一个佤族村落里,但是导演“不认同它是一个民族的电影,也不认同它会是一个人类学的纪录片”。少数民族电影作为新中国电影的一个特殊门类在电影实践和中国观众的想象中都占据非常重要的位置。张英进(Yingjin Zhang)的论文《From ‘Minority Film’to ‘Minority Discourse’: Questions of Nationhood and Ethnicity in Chinese Cinema》开篇就提出了对裴开瑞(Chris Berry)用英文“race”直接指代中文“民族”的质疑。张英进认为“race”这个词无法涵盖“民族”在中文语境下的多重意义,他建议用“ethnicity”取代“race”。在概要性地回溯20-40年代左翼电影中的民族主义之后,他把着重点放在新中国成立后民族国家(nation-state)概念的形成与电影服务于国家这种背景下所出现的少数民族电影,分析了《刘三姐》(1960)、《五朵金花》(1959)和《农奴》(1963)这三部代表性的影片。

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