在《儿子的大玩偶》中仍然可见侯孝贤静止，长镜头的风格，通过儿子只认识化小丑装的父亲这个略点戏谑却带凄凉的故事来反应台湾当时社会状况。
宁浩，就像他所说的，他太重逻辑性了，于是也就被逻辑所拘，他拥有了严密，但也少了那种突破常规的轻逸。
“极具魅力，编排紧凑，《青春派》讲述了一群带着巨大升学压力，紧张备战高考的年轻学子之间的青春轶事。”
对于电影，史航觉得要给好电影写出诚挚的评论，作为报答，也要从烂电影里找出点乐子，甚至给它起个“能传播能泄愤的外号”。
不是所有跟红色高棉历史相关的影片并非都那么简单，它需要个人的私密的介入，但我不需要说“我”。《残缺影像》走得更远，因为我是在直接讲我的家庭，讲我自己。
潘礼德让暴政信徒、施刑者和依然在世的幸存者等人直接讲述自己的经历，揭示屠杀的真相。
周黎明说“影评人”只是自己多个身份中的一个，面对现在的影评环境，他形容“影评人是整个电影产业链最低的一环”，专职从事这个行业会“很可怜”。
画面无声，从我的耳边流动过的，是只有艾米丽和巴黎彼此才听得到的絮语。
迷影网2013年度院线Top10总结
这是一部外表上拥抱商业潜意识里却不情不愿的电影，是一部想表现这个时代的恶心但它却不幸成为恶心一部分的电影。
