Month: November 2016

德·帕尔玛|电影中的分屏美学

当我们说起德·帕尔玛时,除去影片整体气质上的血腥、暴力、悬疑之外,最让人印象深刻的一定就是他在影片中使用的分屏技术了。 分屏技术的使用在电影史上并不少见。将银幕上完整的画面分割成不同的几个画面,从而达成美学上或者叙事上的特定需求,原本是电影语法上的的某种形式,最初却是起源于电影早期的技术发展,例如遮片技术、多重曝光技术等。 分屏画面在早期电影中就曾经出现过,1902年由埃德温·波特执导的《美国救火员的生活》(Life of an American Fireman)中就曾经出现过分割成左右两个区域的分割画面。画面的左侧是在小憩中的消防员,构图接近三角形。画面右边则是使用了圆形遮幅的消防员的梦境。在这个场景中,分割画面同时展示了生活现实和心理现实,并将这两种现实并置起来。 在1927年阿贝尔·冈斯拍摄的《拿破仑》(Napoléon)中,则用分割画面来扩大银幕的展示空间,他用分割画面来拍摄恢弘的战争场景,在后期放映时也需要用三块银幕拼接起来才能放映。 如果说,早期电影对分割画面的尝试仅仅是一种对技术手段的试水和画面空间的扩充的话,那么进入六七十年代之后的电影,则是真正将分割画面纳入到电影叙事语法的体系中来。这一时期的尝试包括理查德·弗莱彻(Richard Fleischer)的《波士顿杀人狂》(The Boston Strangler,1968),奥尔德里奇(Robert Aldrich)的《刺杀乔治修女》(The Killing of…

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特吕弗评希区柯克的《后窗》

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