2016 年 11 月 – 第 3 页

我选择我的女主角时主要考虑的是她必须被用来取悦女人而不是男人，因为平均来说四分之三的电影观众都是女人。

《后窗》还使我用温和与同情的欢欣来迎合那些质疑者的可悲无知的满足感。

48年后，当“新浪潮”时代不在，肯特·琼斯（Kent Jones）关于这场世纪访谈的纪录片——《希区柯克与特吕弗》（Hitchcock/Truffaut），或许才能真正传递出这本书之于电影人的教育意义。

说起「剥削电影」(Exploitation movie) ，不得不提罗杰·科尔曼(Roger Corman)，虽然现在媒体和把他冠以“B级片之王”的美誉，但「剥削电影之王」才更名副其实。

一部被多种因素限定的类型片（拳击片），转化成了另一部非固定风格的影片（所谓的不受心理习惯约束的优质电影），在这种转换中，奥利展现了自己最美好的品质。

即使戈达尔、特吕弗抑或是侯麦，和他们偏爱、维护的导演不一样，他们从未被否认作者的地位。

“说实话，我想他的世界早在他涉足前便已经消失殆尽。但他用神奇的光辉，留住了那份幻像。”

请留意片名中的第一个字，“我”。它好似行政信息表的开头（“我，署名人…”），点明了一个特殊个体的存在，在整套制度下他们有一个特定的名字。

李安希望自己给电影史留下一个“喜欢拍电影的人”这样一个谦卑而又投入的背影。

“能够欢迎电影的教父来到斯特哥尔摩是我们的梦想成真。”

月度归档： 2016 年 11 月