本文分析娄烨导演如何以一种装配的方式进行创作，处理自己电影中的各种异质性元素，以及他长期的艺术技法坚持对电影文本的影响。
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｜编者言 2007年春季号，《…
由于看不到自身的表演效果，盲人…
在娄烨的电影里，往往关注的不仅是事件本身，而更是事件过后留在身上的印记，“倒在地上的人血擦干净很容易，但是对心灵的刺痛又是另一个问题。”
Day 20：苏州河 导演：娄烨
《颐和园》以疼痛经验与追逐疼痛经验的过程作为贯穿全片的叙事线索。
娄公子则一路用他风格迥然的手持镜头摇出了一条潮湿躁动的临江地带，晃出了一个暧昧不安的迷离世界。可能这条蜿蜒的长江途，娄烨亦是边走边摸，瞎的也就慢慢明了。
与《浮城谜事》源自网络文学的素材相比，《推拿》有毕飞宇的原著做底，某种意义上讲为整部作品确定了品相和基调。
《推拿》是娄烨对于展现人之“爱欲与痛苦”的一次传承又创新的尝试，从这部作品往前回顾，我们发现娄烨电影的风格化之强，尤其可见法国新浪潮导演对他对影响。
相较娄烨以往的作品，《推拿》推进剧情的节奏更快了，却依然少不了他最拿手的那些大于叙事的情绪时间。