导演娄烨一改往常的手法来展现人性的尊严，牺牲和盲人的幸福
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木卫二 水怪 对谈《浮城迷事》
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《浮城迷事》却是最直接的面对欲望本身，这种欲望完全是“巴黎最后的探戈”式的无因的欲望。欲望只是因为欲望。
10月19日娄烨导演的新片《浮城谜事》就要在他阔别了10年之久的祖国院线上映，这位两次被禁却极其“有种”的导演，即便在新片遭遇不合理的二次审查之时，也毫不示弱。这位牛逼的让人敬佩的导演，如先驱一般，解构着自己理解的世界，在起落中创建着自己的电影机制。
谈到这部电影的过审，娄烨表示“电影审查体制从技术操作上讲已经完全无法工作，这就是电影审查制度终会被取消的原因之一”。
被禁五年娄烨的第一部“解禁片”《浮城谜事》成为本届戛纳“一种关注”单元的开幕片。挂着“龙标”的《浮城迷事》看起来还是规矩了些，好在依然有犀利话题，依然谜而不解。比起之前作品，《浮城谜事》的叙事性更强，呈现人物行为状态，未必追问和解释，是娄烨一贯的风格。
华语电影 (图为《春娇与志明》…
这个故事究竟想说什么呢？我想，是一种残酷吧。这种残酷来自暴力，而这种暴力渗透在现实中，如核污染散布在大气中，看不见摸不着。在银幕上，表现血腥、谋杀等暴力是很便利的，但在现实中，杀一个人不是那么容易的；还有，就是文化和金钱的暴力，男主人公“马蒂欧”始终在被这两种暴力所强暴；最后，对女人来说，男人的暴力不一定来自拳打脚踢，男人最残忍之处可能恰恰出自他的甜言蜜语。爱情之所以会变得残酷，是因为它曾经非常美好。
因为被制度“亏待”，娄烨在这五年里得到了舆论的支持，似乎也为自己在海外开辟了一块有资金和平台保证的园地，“表面上看我比很多中国导演自由。但是，一个人的自由不是自由。况且，这自由代价太高，因为我是一个‘流放者’，要知道‘流放者’是不可能找到什么‘解决方案’的。”