他看透世事，却没有先知的武断，他透晓利害，却没有失去那点体谅和温婉。随着时间，他越发向那些禁忌挑战，表现出的却仍是人心的那点无助和悲悯。
标签： 李安
有人看到超级写实，有人看到超现实；有人看到唯美童话，有人看到深邃寓言；有人看虎是虎，有人看虎不是虎。
“从表面看，《少年派的奇幻漂流》是一部关于哲学的电影。同小说一样，它关乎你相信哪一个故事以及宗教的前提是什么。但我能感受到的异常清晰的潜台词是，这是一部关于成长的电影。而这对我而言，几乎是最重要的事情。”
当我第一次阅读《少年派的奇幻漂流》原书时——那大概是2001 年——它令我神魂颠倒。记得当时我想，正常人一定不会想把这小说拍成电影的。从理性出发，这么做的花费实在是太大了；但从非理性的角度来说，这本书又的确紧紧地抓住了我的心。
影评人对于大众的第一层价值在于定格，第二层价值在于再现，第三层价值在于提供那条通路的入口。这三者加在一起，就是翻译。
相信许多影迷记忆犹新，李安或许是世上唯一一个离瑞典国宝导演伯格曼这么近的华人；但直到新作《少年派的奇幻漂流》推出后，李安第一次在创作上离伯格曼这么近。李安不但拥抱了伯格曼，也拥抱了伯格曼的信仰。
猛虎和蔷薇，用来作为李安性格和创作态度两种本质间调和的形容，再恰当不过了，他自己都说过：“生活上我胆子小，但我有自己内在的个性，在电影里可以发挥这些野性。”，已快迈花甲之年的李安完全没有创作灵感枯竭的迹象，反而“老年聊发少年狂”，愈发“野性”，在保持自己对电影剧情、角色、情感把控的优势上，这次又挟布克奖得主《少年Pi之奇幻漂流》改编成同名电影冲击全新的3D技术高峰，在纽约的首映上，已被业界和媒体恭为能与《阿凡达》、《造梦的雨果》、《普罗米修斯》等业内盛赞的3D影片并肩甚至超越之势。
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