「 只有30年代的老上海，才能够象征品位、格调、优雅、浪漫、摩登、经典。」
标签： 程耳 Er Cheng
本片那些纯属「浪费」的闲笔却更让我有身临其时之慨。
不说电影了，有比电影重要得多的事。
影片中的小六，有着那一代交际花及时行乐和寻觅真爱的颓废，但显然她踏上的这条路，并不好走。
《第三》重在精神因素，《边境》重在社会因素，而《罗曼》得体地平衡呈现了这两者。
每一次的反覆也就不能是相同的，尤其当反覆将成为一种命定的意涵时，它们必须有所象征，它们代表了每次插叙时的错位与巧合。
“才子杨树口吐莲花，瞬间即可折服一些老板，也瞬间折服一些姑娘。”这是高群书对杨树鹏的评价。
一切都源于我进入到了这个电影，进入到了程耳导演的世界，顺势而为，因为喜欢。
这放在台面上的浪漫便被一个个地撕裂拉扯开来，变了味道，没了意思，不再讲究了。
《罗曼蒂克消亡史》讲的到底是什么？它就是用形式与仪式反思过去战争的一部作品，或者用影片之前的片名来概述——浮生若梦