去年在马里昂巴德 L’année dernière à Marienbad (1961)，雷乃
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广岛之恋 Hiroshima mon amour, 导演：阿伦·雷乃，1959
从早期的绘画纪录片，到与文学家的合作，再到后期改编戏剧作品，雷乃似乎有意无间在尝试电影在综合媒材上的可能性。
达德利·安德鲁总结安德烈·巴赞的美学理念为：“一位电影作者如何表现他的素材？他构成了何种意义？”经常出没巴赞的电影导读放映，甚至常与巴赞相约看电影的雷乃，岂能不或多或少受点影响？事实上，雷乃深知他的形式最终该怎么回到内容上，且这是在他还很年轻的时候就很有自觉的。
既不是装逼，也不是不会讲故事，简单来说：雷乃非先锋派创作者。理由很简单，他所创造出来的手法，都是早已存在。
我们总不能阿Q地说：“每个人心中有一个雷乃”吧？阿伦·雷乃只有一个，只是基于人们对电影的“要求”不同，甚至说得更实在一点，对电影的“认识”不同，以致于这样的作者很可能在观众心中留下的“成分”也跟着不同。
我们不再有雷奈拍的电影了，但我们还有他这么多拍过的电影在我们眼前，我们已经心满意足。
Cineuropa在威尼斯影展針對雷奈(Alain Resnais)新片《心》(Coeurs)所做的短談英文稿翻譯而來
与上一部作品复杂的套层结构相比，《纵情一曲》情节十分简单。时间单线叙述，主题也非常集中。为了陪伴乔治走完生命最后一程，三个女人不惜与丈夫摊牌翻脸，也因此将各自多年婚姻生活中的脓疮挑出挤破。
《好戏还在后头》跟它霸气的片名一样，从里到外发散着阿伦·雷乃电影的强势风格。影片结构极其复杂，每句台词都需要深厚的文化底蕴才能咀嚼，导演对画面剪辑、时空建构独特而成熟的掌控趋臻大乘。即使在这次重量级导演齐聚的盛会上，阿伦·雷乃仍是这些大师中的大师。