Tag: Alain Resnais

雷乃的“不是”(四)

从早期的绘画纪录片,到与文学家的合作,再到后期改编戏剧作品,雷乃似乎有意无间在尝试电影在综合媒材上的可能性。

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雷乃的“不是”(三)

达德利·安德鲁总结安德烈·巴赞的美学理念为:“一位电影作者如何表现他的素材?他构成了何种意义?”经常出没巴赞的电影导读放映,甚至常与巴赞相约看电影的雷乃,岂能不或多或少受点影响?事实上,雷乃深知他的形式最终该怎么回到内容上,且这是在他还很年轻的时候就很有自觉的。

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雷乃的“不是”(二)

既不是装逼,也不是不会讲故事,简单来说:雷乃非先锋派创作者。理由很简单,他所创造出来的手法,都是早已存在。

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雷乃的“不是”(一)

我们总不能阿Q地说:“每个人心中有一个雷乃”吧?阿伦·雷乃只有一个,只是基于人们对电影的“要求”不同,甚至说得更实在一点,对电影的“认识”不同,以致于这样的作者很可能在观众心中留下的“成分”也跟着不同。

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與雷奈談談心

Cineuropa在威尼斯影展針對雷奈(Alain Resnais)新片《心》(Coeurs)所做的短談英文稿翻譯而來

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《纵情一曲》:阿伦·雷乃返老还童

与上一部作品复杂的套层结构相比,《纵情一曲》情节十分简单。时间单线叙述,主题也非常集中。为了陪伴乔治走完生命最后一程,三个女人不惜与丈夫摊牌翻脸,也因此将各自多年婚姻生活中的脓疮挑出挤破。

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【Cannes 2012】《好戏还在后头》:戏剧与电影最完美的融合

《好戏还在后头》跟它霸气的片名一样,从里到外发散着阿伦·雷乃电影的强势风格。影片结构极其复杂,每句台词都需要深厚的文化底蕴才能咀嚼,导演对画面剪辑、时空建构独特而成熟的掌控趋臻大乘。即使在这次重量级导演齐聚的盛会上,阿伦·雷乃仍是这些大师中的大师。

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