在我的电影中，我总是敞开大门，让生活走进片场。
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他对摄像机和情感的想法以及非凡的电影技巧都取之不竭。这就是为什么我要在下午三点钟去看《黄金三镖客》的首映场，也是为什么我必须和他合作的原因。
一九零零 Novecento (1976)，贝纳尔多·贝托鲁奇
巴黎最后的探戈，贝托鲁奇，1972
这样的电影我拍过不止的一部，但这是唯一一部大家议论不休的电影。
我认为对于莱昂内，维斯康蒂是他在舞台装饰的考究方面的参照标准，比如说《乌龙英雄》开始时那架豪华马车。
贝托鲁奇电影中的俄狄浦斯情结，并不是贝托鲁奇故意为之的。换句话说，贝托鲁奇电影的弑父情结，是贝托鲁奇对于生活经验(并非个体经验)和电影经验的潜意识出写，是后知后觉的，是作为一种电影理论分析而存在的。
電影的重大突破之一是片中那反复出现的情慾戲， 僅作為生理刺激而出現的它們缺乏一种情緒的支撐 。「探戈」中的情戲盡力在詮釋角色們的生理需求。Marlon Brando(馬龍.白蘭度 飾演Paul)通過Jeanne(Maria Schneider飾演)的身體釋放他的憤怒和痛苦， 純生理上激烈且極具威脅性的性愛把我們從對電影的一切期待中抽離，就連放映結束後大廳派對上的空氣里都充滿了一种可怕的氣氛。電影給與觀眾們帶來的興奮讓他們為貝托魯奇熱烈歡呼，但歡騰過後人們一個個沈寂下來。
我認為這部是貝托魯奇電影事業的最高峰，它高昂緊湊且富有挑戰性。此後的他逐漸失去了那種運動員的戰鬥姿態，被一種愁苦的追索懷舊所代替。他通過「The Conformist 」表現出一種對自己和同事的高度自信，他知道他的電影會隨著每場戲每個鏡頭的行進越來越接近某一種本質。
義大利最有影響力的戰後電影
1970年6月，《同流者》初次公映於第二十屆柏林電影節。結果，該片贏得了當年柏林電影節的Interfilm Award – Recommendation大獎以及Journalists’ Special Award大獎。1970年10月22日，影片繼而在義大利和美國等地區，廣泛上映。