20世纪80至90年代，吴宇森几乎凭一己之力重新定义了动作电影的标准，也迫使整个好莱坞开始追赶他的脚步。如今，随着这些曾长期难以观看的香港经典作品重新与观众见面，吴宇森回顾了自己标志性电影风格的形成历程，谈及与汤姆·克鲁斯、约翰·特拉沃尔塔等明星合作的经历，也首次深入分享了那些宛如“暴力芭蕾”的动作场面背后所遵循的创作理念。
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随着和Apple TV+合作的根据伊迪丝·华顿（Edith Wharton）同名小说改编的电视电影《乡村习俗》（The Custom of the Country）将要上线，索菲亚·科波拉是如何看待电影的未来，小屏幕？还是大银幕？
2021年夏天，在《无主之地》奥斯卡的胜利和她漫威大片《永恒族》的发行之间，赵婷正处于事业顶峰。谁能比她更好地反思电影——无论规模大小——的下一步走向呢？
这位众所周知的影痴导演畅谈电影的未来
BFI已经逐渐内化为英国国民文化生活的一部分，工作日傍晚到BFI观看一部艺术电影已是寻常事。
雅克·塔蒂的长片处女作《节日》自1949年问世以来，给数不清的观众带去了欢乐，但经历了近半个世纪的等待之后，它的真容才迎来与世人相见的一天。
对第四代——也就是我这一代——和第五代的影响通常是来自俄罗斯，即前苏联，和欧洲的经典西方电影。但第六代和之后的电影人，他们更多的受到好莱坞大片的影响。他们也喜欢英国电影，比如《猜火车》，他们迷恋它！而对我来说，它很好，还不错！但没什么特别的。
2014年8月12日至15日，英国电影学院（BFI）邀请北京电影学院教授谢飞参加正在伦敦举行的活动。
从默片先锋奥斯卡·麦考斯(Oscar Micheaux)、黑人剥削电影和斯派克·李(Spike Lee)到鲜为人知的经典之作《街头故事》(Sidewalk Stories)，我们将美国黑人独立电影的兴起按时间顺序分为了五章。
我曾在其他的文章裏寫到過關於我的電影，我的敘事都不是建立在連貫的一些列想法之上，而都是些一些短暫瞬間中的靈光一現。因此我拒絕花時間和註意力去闡述我的影片的“目的性”問題。對我來說，我的任何一部電影在沒完成之前，我是不可能分析得出什麽來的。我是電影的創作者，一個有一些想法並希望清楚而真誠地將它們表達出來的人。我總想說一個故事，至於這個故事和我們生活的世界是否有/有怎樣的联系，在講出來之前我是沒有辦法決定的。