导演马蒂欧·加洛尼在戛纳成功后的生活到底有怎样的改变，创作态度又经历了如何的演变？他为何选放弃正规演员选取监狱囚房担任影片主演？对于意大利媒体报道他出钱付给黑社会来完成拍片的指责，他如何回应？一个个疑问，都在导演接受记者独家专访时得到解答。
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《在外国》是韩国导演洪尚秀第三次入围戛纳主竞赛单元的作品，依然秉承了《夏夏夏》的风格，用“戏中戏”手法讲述了一个和母亲逃债到海边渔村的电影系学生的故事，手法不能算新颖，但在洪尚秀的镜头下，直白简化的过程反而使影片留出更多的空间用来发挥想象力。
哈内克《爱》并不显得那么惊世骇俗，这次面对的是强大而让人无奈的力量：衰老和死亡。一如既往地用冷静克制的镜头语言，大量空镜和长镜头，对选定情节事无巨细的表现，将细节延展到极致的作风，依旧让人感到不安。但承受哈内克文火慢炖的煎熬是欣赏其作品必要的心理准备。
约翰·希尔寇特的新片《无法无天…
《山之外》的主题厚重和叙事表演，超过了《四月三周两天》，对人类的探索和人性的挖掘走得更深更远。那种宗教冷暴力的展示尤其惊心，每个人都轻声细语，以爱为名义，但是对上帝的虔诚信仰和来自非宗教世界的人仿佛面对一睹厚重的大山。 两头的人无论怎样努力怎样用心良苦，却永远无法彼此穿透。结果都只是悲剧一场。
克里丝蒂安·蒙吉乌这位罗马尼亚的年轻导演堪称电影天才，不到十年就摘取了金棕榈。那一年他还不到四十岁，成熟的驾驭能力和独特的个人风格已经隐隐有了大师风采。《山之外》与《四月三周两天》是完全不同的电影，蒙吉乌用相当克制冷静的手法，用影像表达自己的思考和态度。
意大利导演马提欧·加洛尼08年以黑帮片《格莫拉》捧走戛纳评审团大奖，包揽当年欧洲电影奖五项奖项，好评如潮风头一时。此次携新片再次征战戛纳，加洛尼表示自己要彻底转型，带来《真人秀》这部讽刺“喜剧”。
被禁五年娄烨的第一部“解禁片”《浮城谜事》成为本届戛纳“一种关注”单元的开幕片。挂着“龙标”的《浮城迷事》看起来还是规矩了些，好在依然有犀利话题，依然谜而不解。比起之前作品，《浮城谜事》的叙事性更强，呈现人物行为状态，未必追问和解释，是娄烨一贯的风格。
雅克·欧迪亚这位产量少质量高的法国导演带来《锈与骨》，同样是一部让人叫好的上乘之作。09年欧迪亚带着《预言者》征战戛纳，最后却只拿到评委会大奖。此次《锈与骨》的大多外景正是在戛纳周边取景，不知道主场作战能不能为欧迪亚带来幸运，让欧迪亚如愿捧走金棕榈。
埃及导演尤斯利·纳斯尔拉曾在09年凭借《天方夜谭》入围威尼斯电影节非竞赛单元，《战役之后》是其第一次入围戛纳的作品。这部讲述2011年埃及革命的电影，以近年来最热点的社会政治话题吸引到了关注，可惜没有足够清晰的思考让人深入这种关注。