留着一茬灰色胡子戴着一副眼镜的52岁大导演大卫•芬奇已经不再是当年那个琢磨着把帕特洛(Gwyneth Paltrow) 的头塞进箱子里的青涩 MTV 导演了，但他依然很喜欢搞恶作剧。“我不再是以前那个反叛者了，”芬奇说自我评价道，“我不知道我拍的电影是不是还带有一种挑战的意味。但就本人来说，我还是更喜欢拍一些别人 不会拍的电影。”
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这几部电影并不是代表着一种新的趋势。真正的趋势是这个一直以来的情况：各种男性中心的电影形态。正如专栏作家Melena Ryzik在她纽约时报专栏“投机者（Carpetbagger）”上面所说的那样，在过去的三年她所报道过的颁奖季中，她观察到所有竞逐奖项的影片都是讲述“男性的生存危机”。即使是以女性为题材的《黑天鹅》（Black Swan, 2010）和《珍爱》（Precious, 2009）也不例外。
因为有瑞典版珠玉在前，大卫·芬奇版的《龙文身的女孩》难免会拿来与之对比，同时放在一起的还有更加厚重的原著小说，孰优孰劣见仁见智。在原著里，对于瑞典大企业的腐败化、纳粹主义的不散幽灵以及女性的苦难着笔更多；而在美版中，这些都被弱化，取而代之的是男女主角之间的感情戏，以及“龙文身女孩”丽斯贝丝对逃亡大亨的巧妙“报复”。
在某种意义上，电影就像做文章&…
影片讲述的是Facebook网站创始人马克·扎克伯格（Mark Zuckerburg）的发家史，或者更确切的说是扎克伯格的社交惨剧。他的极度自我和不通人情使他被中意的女孩痛骂混蛋，和自己唯一的朋友最终对簿公堂。大卫·芬奇塑造了一个相对真实的nerd（怪胎）形象，才华横溢却不通人情，….
招贴宣传语上写着“You don’t get to 500 Million Friends without making a few enemies”。乍看貌似一部描写“人际关系成功学”的电影。