本月，这位墨西哥导演凭借其横跨奇幻与哥特恐怖的丰硕创作，以及在更广泛电影文化领域中所做出的不懈努力，荣获英国电影学院（BFI）荣誉会员称号。在此，他重溯自己的迷影根源，畅谈他对小人物的钟爱、对迷醉怪兽的痴迷，以及他的三位电影圣贤：希区柯克（Hitchcock）、布努埃尔（Buñuel）与费里尼（Fellini）。
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玛丽·雪莱本人当年非常喜爱皮克的舞台剧，她若能看到德尔·托罗这版充满怜悯与细腻情感的改编，必定会欣喜不已。不过，作者本人却不那么确信——无论玛丽还是雪莱，恐怕都不会认可这样一个结尾：在冰冷的北极荒原上，垂死的创造者与造物在船上泪流满面地和解——“原谅我吧，我的儿子。”“维克多，我原谅你。”
《匹诺曹》与《弗兰肯斯坦》都是关于父子关系的故事，是痛苦的传承，也是永恒救赎的可能。少年未至时我便读过这两部著作，它们皆如灵魂的游记——迷失的亚当坠落恩典后，在尘世狂乱中寻觅真理的漂泊。愿它们如北极星般指引你，使你重拾信念。
“当我们真实地看待他人时时，他们就是窗户；当我们看着他们说谎时，他们就是镜子。”
归根结底，我想说的是，像吉尔莫这样为我们提供了如此充满爱意和热情的作品的电影人，不仅仅需要我们的支持：他应该值得我们的支持。
有人说，忘记是最大的宽恕，也是最无情的惩罚。在《爱尔兰人》中，斯科塞斯向我们展示了这两点。
《水形物语》是一部围绕着流动意象的非典型童话。
巨大机器人打巨大怪兽，放到五十年前都让人感觉不新鲜了，电影所完成的也只是真人化，看上去更加逼真、震撼。