艾米莉·勃朗特的《呼啸山庄》，整个二十世纪至少改编了二三十次，要想脱颖而出，当真是需要些功夫。如今，安德里亚·阿诺德再次挑战这项任务，她的做法是延续自己以往作品的风格，四个字谓之：简单粗暴。用在别的地方，它可能是贬义，对阿诺德而言，这却是她的成名之道，剑走偏锋，有别那些过度沉溺于个人情绪的女性导演。
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如果没有《夺命金》和《桃姐》撑腰，港片几乎成为快要被忘却的名词。
现代社会的假象太多。现在很多都是一夜成名，而且是全球闻名。现在电影人参加电影节的目的和以前不一样了，在戛纳赢得一个奖项好像一下子就赢得了全世界，感觉太好，虚荣心太大，这给电影工作者的影响很坏。陈凯歌当年为什么能拍出《黄土地》，因为他的目的纯粹就是为了拍《黄土地》，当时他们一无所有，电影就是他们的全部。但是《黄土地》之后，他们就想再拍一个“黄土地”，因为它带来了太多东西。人们去过一次戛纳之后，总是想再卷土重来，可是那已经不叫电影了
《美好2012》由优酷出品、香港国际电影节协会监制，它在形式上接近于前两届香港国际电影节的城市四重奏系列（《香港四重奏》、《香港四重奏II》），找来四个国家地区的知名导演，各自拍上一段几十分钟的短片，再组成一个松散的长片合集，彼此毫无关联。尽管看起来模样相似，但《美好2012》的质量实在堪忧，看得出几个导演根本没有花心思在上面，拿了钱就拍屁股走人。从新意和创意上，它既不如去年的《香港四重奏II》（《天机泄》是我相当喜欢的一个短片），也不如台湾导演全线出击的《10+10》。
严格来说，《10+10》这份名单并不足以反应台湾电影的创作全貌，它缺少了正在积极参与内地合拍创作的钮承泽、林书宇、苏照彬、陈正道等人，同时像蔡明亮、李安这种游离在金马和台湾视野之外的导演也没有入选。或许，主办方要的是这个短篇集的纯粹性，即台湾味道要浓，要正统。
彭浩翔也一路用”賤“的當代定義，去詮釋自己的電影，無論拍偷食男女（《大丈夫》）還是借電影名義與av女發生性關係的大學生（《av》），下三路玩笑大可以肆無忌憚地開，但結尾難免會揭曉一切的荒謬不過是善意的玩笑，戲中各角色也多會有一番自省，將之前的無理轉為了“純情”，某些時候確實讓人有些“浪子回頭金不換”的同情和喜愛，甚至為之感動。
《人山人海》有着惊人的野心，导演不惜弱化戏剧性，运用了多处省略，把一个惊险绝伦的故事改装成闷到爆的小艺术片。它充满了对现实的不信任，对整个社会的绝望，以至于要同归于尽，毁灭一切。