《小小的家》虽不直接表现战争场面,却又时刻体现着普通人在其中的命运,并体现着山田洋次对日本战争罪行的正确态度。
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《白日焰火》虽然在宣传上贴着“悬疑侦探”的标签,但并不是一部节奏和场面都符合商业类型模式的作品。
《白日焰火》不是类型片,更像是融合了各方意志的“伪商业片”。电影的创作初衷和部分表现方法有着导演的艺术追求。但其他人在市场环节的野心,使得电影不再纯粹。
相较娄烨以往的作品,《推拿》推进剧情的节奏更快了,却依然少不了他最拿手的那些大于叙事的情绪时间。
我是偶然发现马孔多的。我之前听说维也纳市郊有一片自上世纪50年代起就供难民居住的区域,这篇区域的发展就像一棵树木不断增长的年轮一样折射着过去几十年中发生过的战事。
《马孔多》在苏达贝·莫特扎手里,却变成了只剩下主题和态度的学生作品,不免让人失望。
山田跟《好莱坞报道》(The Hollywood Reporter)谈了他早年受到的战争影响,他的战时记忆,以及为什么人们应该永远铭记战争的残酷。
都说《中国合伙人》是一部讲“中国梦”的电影,但看完以后,令我疑惑的却是,他们到底有什么“中国梦”?
《中国合伙人》放在今天是出“励志片”,而放在将来则将是历史为中国人呈现的一个心理断层,记录着 “中国富人”暴富后的真实心声。
这一代“阉割式成功”集中爆发到达某个顶点,我们也就不难想象,当年扒火车、赴广场的那一代人,当他们如今掌控了绝大多数社会资源,站在超乎想象的“成功”巅峰,遥指被他们瓜分贻尽的山河时,居无定所的八零九零们居然还要泪流满面地鼓掌致敬。