侯导的每一部片都看过(且不只一遍),唯独有一部将近三十年怎样就是看不到,这部片就是《尼罗河女儿》。
标签: 侯孝贤 Hsiao-hsien Hou
希望这个摇篮可以哺育出更多的新生代华语电影人,保持这条河水的清澈,并让它源远流长。
“作为一个做电影的人,肯定会考虑要讲述的内容以及与观众之间的交流。”
这则政治寓言的尾声,摄影师林文清与吴宽美自拍了一张全家福,镜头停格一瞬,静止的团圆照,预告了无从选择的凄楚命运。
在这禅意十足的小间里,我们的精神脱离又归位,但《刺客聂隐娘》已经不再是我们见证过的影片,同时它却依旧是那唯一的《刺客聂隐娘》。
影片于是成了一个重要的观看机制:透过刺客聂隐娘以及她周围的人与事五日变化,观察唐人的日常活动。政治、情感、美学与哲学都在其中。
我们为什么对自己经历过的光线那么创伤深重而又心醉不已?人生对于大多数人而言都是一次曝光就彻底完成,只有真正的思想力才能让自己这种底片不断经历重新曝光。
《聂隐娘》对于我来,更多的像是侯孝贤一部概念先行的电影。但他基本被掏空的生命体验无法适用于此,而影片的形式又无法支撑他过于明显的风格企图。于是最终他用惯性完成了这部电影。
《聂隐娘》几乎能刷新你对影像本体的全面感知,在这个眼球经济带动所谓生产力无尽开掘的时代,《聂隐娘》提醒着我们的视觉,还有另一种可能,不必怒目圆睁,只需微合二目,你就能与天地人进行神秘的会晤。
看完《刺客聂隐娘》的那晚,走出影院时,夜空里的月亮很饱满,恍惚间觉得这是古代的月光。