塔蒂玩弄了他们所有的人，包括于洛先生的尸体，让人感觉又无助又忍俊不禁。
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如所有伟大的喜剧一样，塔蒂在让观众发笑前，首先创造了一个宇宙，一个围绕他的角色运行的世界，像环绕在一粒盐周围超级饱和的溶液一样晶莹剔透。
塔蒂对真实感的追求，加上他的品味与克制，使得《于洛先生的假期》成为观众可以愉快地反复重温的喜剧。
塔蒂的作品的视觉形式是极简的，同时又如杂耍般有趣。他的作品都有着同一个主题，他们阐述着这个隐藏在社会背后机械化的运转以其中齿轮般的人们。
《游行》可能就是电影世界里的自由诗吧：没有故事、没有强烈的意图、没有明显的包袱、也没有现代电影观众期待的小花招和角度。
但是修复过的彩色版本加倍宝贵：这是真正像1947年的色彩——跟同时期的电影相比，它更像是1947年本身。
对于塔蒂，生活的荒诞、上层阶级与中产阶级的悠闲以及每种人的有趣怪癖，这些都是他作为电影人职业生涯的灵感来源，分析这与其作品的联系是必不可少的。
像莫扎特交响乐一样幽默感深切真实；也像莫扎特交响乐一样，不浪费任何一枚音符。
心不在焉是一个喜剧角色最重要也是最滑稽的特征之一。
“世间不会再有第二个卓别林（Chaplin），也不再会有第二个基顿（Keaton），因为这一学派已经后继无人。”