锡兰提到他想在《枯草》中展示三样东西，正如影片中的想当游击队员所说的，“超越可见范围”——这是一种难以在荧幕上呈现的领域。
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“无论我们读多少契诃夫，写多少关于契诃夫的东西，我们都无法读够，他几乎影响了我的所有电影，甚至超越了电影，他教会了我如何生活。”
而面对此等困境，锡兰却并没有尝试给出解答，他还是更愿意做一个安静的讲述者，继续拍摄着这块土地上的孤独往事。
三小時又16分鐘的片長,在冬日戲院裡對缺乏耐性的觀眾很可能成為一段美好的冬眠。但若願意讓自己放慢速度進入那片白雪紛飛的世界，卻可能將在戳破人性虛偽表象的精采對白中，換來一場清明的甦醒。
杰兰的《冬眠》既具契诃夫小说的巧妙文思，又兼备陀思妥耶夫斯基的沉重哲思，用完美的自然主义风格画面实现了欧洲电影大师们的迷人气质，它不仅完美得宣告了欧洲又一位电影大师的地位，也是对以真诚创造电影的诚挚回报。
哈卢克凭借《冬眠》正式走进国际影评人视野。影片中他将一个人到晚年经历复杂的退休男演员，面对失望人生的反思、挣扎和努力演得入木三分，成为影展目前为止，与《透纳先生》一起的并列影帝大热门。
69届角逐金棕榈的《冬眠》，却出乎人们意料的大转弯，成为锡兰的第一部话痨作品。长达3个多小时的片子，一大半时间，剧中主人公仿佛走到了侯麦电影中，静静地坐在室内，用极度文学化的对白谈论宗教、社会、人生和哲学，还有爱情。
无处不在的长焦，克制又疏离的导演视角，这一切决定了锡兰“不易读”。
土耳其导演努里－比格－锡兰的作品个个出彩，从他带有自传性质的《kasaba》、《五月的云》和《远方》，到《三只猴子》中使用悬疑探讨人性的妥协和懦弱，再到今天这部集大成为一身的《小亚细亚往事》
我不喜欢跟踪电影的情节，我看电影最大的乐趣，是看导演描绘的诗意氛围，没有诗意的电影对我来说才是沉闷的电影。锡兰的《小镇》是一部用电影语言超越语言的电影：不用听懂对白看懂字幕，仅仅通过电影画面，已经能够理解导演的世界。