如果你看了这部电影，记住敲门如何让弗恩感到畏惧，她的声音因为焦虑和疲惫而变得紧张，她喊道：“我马上就走！”
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“人们希望得到安顿，”拉尔夫·沃尔多·爱默生(Ralph Waldo Emerson)写道。“如果没有得到安顿，他们就只剩下希望。”这种稳定与流离、家园的虚幻慰藉与大路的危险诱惑之间的紧张关系，是赵婷广阔而又亲切的第三部作品《无依之地》(Nomadland)的核心所在。
丹麦导演托马斯·温特伯格在个人悲剧中回归独立电影的本源，拍摄了他最有生命力的电影《酒精计划》，成为2021年奥斯卡最佳导演和最佳国际长片的有力竞争者。
这位获得过六次奥斯卡提名的演员在这次访谈中回顾了他在舞台和银幕上广受赞誉的职业生涯。
佛罗莱恩·泽勒（Florian Zeller）用他的第一部长片创造了一个混乱的时间和地点之谜，希望《父亲》（The Father，2020）的观众能像主人公–一个患有老年痴呆症的男人一样感到迷茫。
通过把“革命”这个词仅仅当作他们所描绘的时代语言，以便与我们这个甚至更为堕落的时代中贫乏的政治可能性意识相一致，两部电影都放弃了定格瞬间，而倾向于良性的麻痹。