他对摄像机和情感的想法以及非凡的电影技巧都取之不竭。这就是为什么我要在下午三点钟去看《黄金三镖客》的首映场，也是为什么我必须和他合作的原因。
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Day 219, 西部往事 Once Upon a Time in the West (1968)，赛尔乔·莱翁内
这些导演都受莱昂内残忍的（并且通常带有玩世不恭的幽默感的）、大开发前的西部景象的深深启发，并将其创造性地融入进自己的整个职业生涯。对于这些电影人来说，莱昂内的“通心粉西部片”，不啻为一种影像意义上的地震。
“我在电影开拍之前就在考虑剪辑了。”—— 塞尔吉奥·莱昂内
我跟他在一起的经历只能证明导演和导演永远不可能一起工作。导演，就像梅勒所说的那样，是一项独裁的工作。
莱昂内有一种发现才华的天生本能（尽管他的电影非常精致，其实也非常本能）。他依靠目光、感觉而工作。这是一个伟大的灵魂捕手（conaisseur de l’âme）。
我认为对于莱昂内，维斯康蒂是他在舞台装饰的考究方面的参照标准，比如说《乌龙英雄》开始时那架豪华马车。
我们的工作关系建立在应用（application）、爱（amour）和时而发生的愤怒的争吵之上（querelles orageuses），但始终是友谊的（amicales）。这就是我对塞尔吉奥所能谈到的，他是一个非凡的导演和不同寻常的朋友。
当塞尔吉奥来见我，让我为《荒野大镖客》作曲时，我马上就认出他了。我们曾在同一所学校的同一个年级学习。那时我们都是顽皮的孩子。
莱昂内的遗产是不同寻常的：他创造了一个新的类型。他创造了意大利西部片，我们叫做“意大利面西部片”。我不喜欢这种叫法，我感觉有点贬义。这个类型开创了意大利电影的一个新起点，但这种朝向歌剧的电影演变也是非常诗意的，史诗般的。