托尼诺有着极为朴实的幽默感,但大部分人对他的印象却始终停留在他对影评的尖锐态度上。
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过了很久之后你仍会在脑中回味《乌龙英雄》的片段:只有一个真性情的人才能做出此等风格化的杰作,作品中的强大气场和独特风味既来自于热情,也来自于傲慢。
在塞尔吉奥•莱奥内(Sergio Leone)史诗级的影片《乌龙英雄》中最抽象和离奇的部分,便是标志着60年代后革命残余梦想的疯狂左翼西方人士的影子。
1966年的圣诞节,意大利的电影院开始放映塞尔吉奥·莱昂内的新片《黄金三镖客》,那年他只有37岁。
莱昂内一点也不关心实际的或者是似是而非的东西,他在西部电影陈词滥调的渣滓之上创造他的伟大影片,用风格将破烂提升为艺术。
在那样的世界里,生命没有价值可言,倒是死亡有时会有标价。这就是为什么赏金猎人出现了。
或许“不能说是杰作”,但从来自东洋的武士片中找出令陈旧的西部片这一类型脱胎换骨新生的可能性的这种直觉,不正是莱昂内的美德吗?
我觉得更公平的说法应该是,你将它变成了“卡洛•西米风格的西南部”。你在设计方面的贡献,跟埃尼欧•莫里康内创作的配乐一样,是意大利西部片最让人称奇的方面之一。
毫无疑问,对这类充斥着暴力的意大利西部片(我们称作意大利通心粉西部片)的疯狂热爱要放到特定的社会历史坐标系中来认识。
影片设置在墨西哥反殖民战争时期,一个带着一家老小拦路抢劫的墨西哥土匪,遇上了爱尔兰来的炸弹专家,惺惺相惜下,土匪被莫名其妙的卷入了墨西哥内战,并成了起义军的英雄。