在我到伍珀塔尔之前的几天在南德的弗赖堡压马路时，转进一家艺术影院，正在放映的片目大约是《生命之树》，《黑天鹅》，《国王的演讲》，以及几部不熟悉的喜剧片。意外是一眼看见一张海报，以为女舞者在“雨水”中腾空而起，原来还有3D的《皮娜》在映，每晚一场。于是又看了一遍，100多座的厅，设施良好。
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(關於電影是什麼？)我希望我能給你們一個答案，畢竟我拍了三十幾部電影，好像應該能夠回答這個問題。但我卻又沒有一個明確的答案，為的就是能夠享受去尋找「電影是什麼」的那個過程。電影包含了我所有的夢想，作家，音樂家，醫 生，哲學家，建築師，這些都能夠在電影裡找到，它包含了全部。
《皮娜》可以是失重，可以是狂欢，可以是演员透过身体传达出来的喜悦和忧伤，也可以是力量乃至是形体美本身。至于拥有优雅气质的皮娜本人，电影好像有意去回避，所以，看得见她或者看不见她，她的舞蹈又是什么，这其实并不重要。重要的是，你有没有感受到不一样的舞蹈力量，感受到皮娜的舞蹈灵魂。
當一百年後，人們在研究我們這個時代的時候，他們不會知道我們是怎麼生活的，因為他們能看到的只有《黑暗騎士》(觀眾笑)。只有小型的獨立製片電影才能描繪出我們生活的樣貌，沒有任何一部票房冠軍可以顯示出我們是誰，相反的只會讓未來的人認為我們瘋了。——溫德斯
劇情片你是「再造」，等於是你有個想像然後再造真實。但是紀錄片是你怎麼「呼喚」，然後你呼喚的時候你是面對著客體、面對著人，有時候人面對攝影機的時候，他會假裝、他會不習慣，有些會說假話，但是說假話沒關係，你可以呈現在你的紀錄片裡面，但是你要用別的真實來對應，就是他生活上的細節或事物。——侯孝賢
每個國家的人有著不一樣的習性，這跟電影的起落也有很大的關係，像義大利電影，本來是相當蓬勃發展，可是怎麼在一瞬間就沒有了？我有個學生在法國研究資金流動的機制，他說這是個底子，如果這個機制沒有建立起來的話，電影是永遠起不來的。雖然說法國人非常囉唆，非常注重細節，但是他們制度的設計還不錯，就是因為這樣他們才可以一直做下去。而義大利人的話，我感覺比較像中國人，所以就會大起大落。——侯孝賢
整個電影史就是一個絕佳的學校，「看電影」就可以學到很多東西；雖然事實上你學到的根本是九牛一毛，但至少也學到了一點。然後你必須知道擺攝影機是怎麼回事，還有在攝影機前面發生了什麼事是你想要捕捉的，而這個是讓人非常興奮的，我還記得當時我是有多麼興奮。——溫德斯
这部电影(《Pina》)我先看了一遍2D，又看了一遍3D，多出的这一个维度不仅仅是技术噱头、立体感，还有一重“灵魂的真实”。
文德斯也许错误的理解了3D的作用，认为就是让观众体验到现场感。但是如果这个现场就是剧院，那么意义实在不大。如果抛开3D的约束，向来善于在影片中平静观察、冷静等待的文德斯，应该能找到一种更适于向皮娜·鲍什致敬的方式。