《疯狂小丑时间》也并不完全是用沾满烧烤酱的手指拿着小啤酒瓶和烟草的粗暴男友。尽管如此，他的长篇歌词则表达了林奇对世界和平（以及静坐冥思）的承诺，就像舞曲风单曲“Good Day Today”或极度说教的“Strange and Unproductive Thinking.”一样。
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身处社会边缘，中国独立电影人却用他们的镜头拍下了被污染的河水和阴暗勾当，记录下了一段不同的历史。
作为罗兰•巴特的朋友，安东尼奥尼多次将自己称为是一个“作者”(écrivant)而非“作家”(écrivain)，因此认为对他的评价不应超过他自身的水平。然而，他的短叙事艺术，他对细节和修饰的理解，以及他作品中的视觉与描述元素，都不止一次地取得成功。
本年度最不可思议的瞬间之一发生在马丁.斯科塞斯的《雨果》中。在影片魔法般的第二个小时，关于孤儿、机器人、秘密信息和神秘钥匙的叙述突然停下，转而开始出现带有解释性质的闪回画面，而这些闪回实际上正是电影起源的初始阶段。
这几部电影并不是代表着一种新的趋势。真正的趋势是这个一直以来的情况：各种男性中心的电影形态。正如专栏作家Melena Ryzik在她纽约时报专栏“投机者（Carpetbagger）”上面所说的那样，在过去的三年她所报道过的颁奖季中，她观察到所有竞逐奖项的影片都是讲述“男性的生存危机”。即使是以女性为题材的《黑天鹅》（Black Swan, 2010）和《珍爱》（Precious, 2009）也不例外。
不论从何种方面来说，《一次别离》都确立了自九十年代以来伊朗之首位重要“作者导演”。
我很想和一组女演员合作一部电影，但我又不想把故事设定在当代，让她们面对那些老生常谈的问题——男朋友啊，工作啊，诸如此类。我试着想出一个更有力的概念，然后直觉告诉我，妓院会是一部女人电影绝佳的背景。我开始做一些历史调查，调查越深入，我对这些特定职业的女人越感兴趣。同时我也愈发认为妓院将成为一个很有电影感的背景。
我喜欢倾听从东德来的演员讲述过去的经历，讲述在那里的生活，觉得很有意思。一个曾逃离东德的女演员，曾有过与芭芭拉非常类似的经历。她当时正与剧团巡回演出，知道自己只能撒谎，就像芭芭拉对安德烈说谎那样。我们读到相关的场景，她低声对我说：“我感觉到内心一股不安的热浪涌起。”然后，她告诉我们她的故事，谈到说谎意味着什么，她说自己也正是在剧本里描述的那一刻意识到 “我永远不会再见到你，但我不能告诉你真相，直到我真正逃出东德”。
皮克斯的故事，和它在创新和商业上连续12次的空前成功很大部分要归功于艾德.凯特摩（Ed Catmull），约翰.拉塞特（John Lasseter）和两人组建的团队。但毫无疑问，皮克斯的视野和经营模式却是由乔布斯一手打造的。
她以她自己的方式来理解在自己身上发生的事情，无论外面的世界是怎样说的，这是她的故事，并且是只属于她的故事。