| 片名 | 出品国 | 一句话点评 | 推荐人 | 推荐人身份 | 出品年份 |
| 浮城迷事 | 中国 | 即使以一个狗血的言情故事为载体，娄烨依然能够准确地把握人物的情绪、环境的气味、人与人之间关系的暗角与人格崩塌的细节过程 | 艾小柯 | 影评人 | 2012 |
| 女朋友·男朋友 | 中国 | 核心仍旧是八零末解严风潮的根源——基于自我意识的本土性 | 独孤岛主 | 电影文化研究者 | 2012 |
| 爱 | 法/德/奥地利 | 《爱》让我们看到一个保守主义的欧洲重新出现在我们的视野 | 孙启栋 | 电影学者 | 2012 |
| 爱 | 法/德/奥地利 | 冷静、内敛、克制。它是“爱之物语”与“死亡物语”的双向调度。 | 仁直 | 电影文化工作者 | 2012 |
| 逃离德黑兰 | 美国 | 将一段传奇得近乎市井谣言的历史拍得绵密而又干脆，将最后一分钟玩得花样百出风生水起 | 雪风 | 媒体人 | 2012 |
| 禁忌 | 法国 | 导演的风格个性独特，默片式的画面,文学性的旁白几乎贯穿全片。弥漫着一段遥远的美丽与乡愁 | 亵渎电影 | 电影从业者 | 2012 |
| 午夜蕾丝 | 美国 | 一流的心理悬疑片！心理描写引人入胜。 | 大奇特 | 影评人 | 1960 |
| 搬家 | 日本 | 英年早逝的相米慎二巅峰之作,展现出东方人睿智的生命哲学。 | 闪灵爱 | 影评人 | 1993 |
| 灰熊人 | 美国 | 非常震撼，极度疯狂的浪漫。 | 米粒 | 翻译/撰稿人 | 2005 |
(图为《爱》海报)
《浮城迷事》导演：娄烨，2012，中国【推荐人：艾小柯（澳大利亚）】
推荐理由：即使以一个狗血的言情故事为载体，娄烨依然能够准确地把握人物的情绪、环境的气味、人与人之间关系的暗角与人格崩塌的细节过程。结尾画蛇添足的硬性交代是败笔，大学生从山坡滚落的慢镜拍得惊心动魄。
《女朋友·男朋友》导演：杨雅喆，台湾，2012【推荐人:独孤岛主（中国）】
推荐理由：若以流行曲作比，恰似高歌薛岳丘丘，是一时一地燃烧之作，自然很容易被读作性别关系的互动，但同恋乃受迫变种，核心仍旧是八零末解严风潮的根源——基于自我意识的本土性，非关独道，实是自问。
《女朋友·男朋友》，导演：杨雅喆，台湾，2012【推荐人：赵翔宇(迷影网编辑)】
推荐理由：的确像71年生人的电影，我没看到清新，而是惨烈的沧海桑田。这一代台湾人，青春的躁动遇上90年对民主与自由的诉求，带着阵痛与失望，在癫狂中接受对人生的种种妥协。电影的触点繁多，情感的共通也就愈发强烈。这是故事的强大，也是生之痛的群体感悟！情欲难测，人生孤独。我直接看到《蓝色大门》，甚至看到《牯岭街少年杀人事件》。我仿佛又听见孟克柔喃喃自语：“三年、五年以后，我们会变成什么样的大人呢？”那些痛苦里的幸福，原是庸人给自己的犒赏，而后，很久以后，我们变成了大人，已经，举重若轻……
피에타 《圣殇》,金基德，2012，韩国【推荐人：小韩（中国）】
推荐理由：《圣殇》是一部关于“罪和救赎”的电影。片名取自于意大利画家米开朗琪罗名作《圣殇》，圣殇（Pieta）是意大利语“给与慈悲”之意。作品的前半部分，受雇于高利贷组织的男人每天去落魄业主家讨债，并用暴力威胁对方，残暴之极，毫无慈悲可言。后半部分，男人在寻找失踪“母亲”的过程中，目睹了自己暴力追债所酿成的恶果（罪），渐生慈悲之心，但却为时已晚。诚如影片宣传语“决不能得到宽恕的一对男女”，片中的男人利用身体（暴力）谋生，“母亲”利用母性来替死去的儿子报仇。他们的慈悲之心被各自的欲望所压制，最终母性没有得到升华，男人和“母亲”只能以死谢罪，得以解脱。
내 아내의 모든 것 《我妻子的一切》，导演：闵奎东，韩国，2012，【推荐人:独孤岛主（中国）】
推荐理由：二出一个好构思，演出一个好剧本。
Amour《爱》，导演：迈克尔·哈内克，法国/德国/奥地利，2012【推荐人:独孤岛主（中国）】
推荐理由：只需要静静地注视，直到无边沉默盖过平泊的老。有限空间作无限延展，以呆照式的表演引发弦外大音希声。
Amour 《爱》，导演：迈克尔·哈内克，2012，法国/德国/奥地利【推荐人：孙啟栋（法国）】
推荐理由：秩序对于”爱“的规范是暴力的。《爱》的转折点发生在乔治喂安妮喝水未遂之后，打在安妮脸上的那一巴掌。这一巴掌打出了现代性，打出了“爱”的表象之下的人类关系的秩序性。在那一刻，伦理开始了对于行为的严格评判，如果“爱”可以被看作是人类的一种道德生活。
就像乔治本人在信中说的那样（闷死安妮之后）：这只鸽子已经第二次来了，我轻而易举地抓住了它，但是最终我还是把它放了。正是这封信交待了乔治的态度：我可以一直照顾她，但是最终我还是帮她离开。而这完成了导演本人对于“爱”的全部诠释。实际上，对于一个“自杀的杀人者”，这部电影取消了关于“死亡，伦理，亲情”诸如此类的讨论的，因为哈内克已经安排了乔治在杀死安妮之后，随她而去。一切随着乔治的死，将房子留给他们的女儿而合法化了。
《爱》让我们看到一个保守主义的欧洲重新出现在我们的视野。
Amour 《爱》，导演：迈克尔·哈内克，2012，法国/德国/奥地利【推荐人：仁直（中国）】
推荐理由：冷静、内敛、克制。它是“爱之物语”与“死亡物语”的双向调度。影片对折了仁慈的两面性-宽恕和暴力。哈内克将卧室、厨房、客厅、厕所、走道，调度出“死亡堡垒”的气质。人物对过去时的凝视、人物潜意识的梦境，芬芳的花香和腐臭的煤气，《爱》以一种强烈的“框架感”(固定机位)和气味电影，折射出两对老夫妻的内心隐秘。他是她强大的保护者，而她又是他内心的柔软音符(或书签)。影片取名“爱”，一字简单，却又千言万语。另外，两位老戏骨的表演极为精湛。
Argo《逃离德黑兰》 ，导演：Ben Affleck，2012，美国【推荐人：雪风（中国）】
推荐理由：虽然不像《城中大盗》里人物那么血肉丰厚，但本 阿弗莱克还是将一段传奇得近乎市井谣言的历史拍得绵密而又干脆，将最后一分钟玩得花样百出风生水起，同时，虽然主旋律味道十足，但没有美国傻大片的嚣张和说教气，而且不得不承认，片中那种流淌在好莱坞血液中的对个人生命的无限尊重，总是让我们这些曾被假空大观念蹂躏的人由衷的感动。
Holy Motors《神圣车行》导演：莱奥•卡拉克斯，2012，法国【推荐人：艾小柯（澳大利亚）】
推荐理由：猜那么多“是什么”的过度解读并无多大意义，倒不如把可能性归还给卡拉克斯，接受他在表现手法集合上的创新，体验种种震惊的制造过程，享受奇葩之绽放。
Skyfall《007：大破天幕危机》，导演：萨姆·门德斯，2012,美国【推荐人：赵翔宇（迷影网编辑）】
推荐理由：给我的期待，大过惊喜。影片出现了明显的返祖。外化于最后邦德的车驾、枪甚至铁打不动的西服。内化于一种对007根源的追溯，这也正是此片最让人兴奋的原因。随着一个重要角色的离去，之后的无限可能，令人期待不已。
Tabu《禁忌》导演：米古尔•麦斯，2012，法国【推荐人：亵渎电影（中国）】
推荐理由：一位怪老太太和她背后的故事被前后两部分处理的很有戏剧性，导演的风格个性独特，默片式的画面，文学性的旁白几乎贯穿了全片，故事本身的代入感并不强，那份怀旧的情绪和情感的张力需要慢慢品。一周一年一辈子，这个爱情悲剧的本身也充满了人性的复杂、现实的无奈、时间的流逝和年龄及生死带来的心境改变，弥漫着一段遥远的美丽与乡愁。
(图为《这不是一部电影》)
《黑炮事件》，导演：黄建新，1986，中国【推荐人：仁直（中国）】
推荐理由：影片以一出荒诞(平常)事件碾压出一个时代的痕迹-灵肉分离。人物的个性活力，与时政的发展思路，不谋-不合。反复出现在影片中的巨大时钟，以及一种以赋格形态登场的各种声响(雷声、卡车声、包括最后的多米诺游戏)，奏响了思想政治、科学技术、经济发展之间的一曲热忱至泯灭的幽幽苍凉。此外，超现实意味的布景装置，以及黑、白、红三色的反复调度，使得影片好像一艘飞行在时代舞台上的幽浮。观众看它是荒诞的，人物行事是不自知的。他是一个被动的，被压抑扭曲的时代“零部件”。
《神探》，导演：杜琪峰/韦家辉，2007，香港【推荐人：毛头jerry（迷影网编辑）】
推荐理由：名俗片不俗，高潮迭起，最后以上帝视角展现的换枪戏，将人性的善恶转变展露无遗！令人赞叹！
お引越し《搬家》导演：相米慎二，1993，日本【推荐人：闪灵爱（中国）】
推荐理由：这是英年早逝的相米慎二导演的巅峰之作，位列当年《电影旬报》年度评选第二，同时也是山田洋次导演颇为钟爱的家庭情节剧之一。在这部电影中，伴随细腻而优雅的相米式长镜头，我们能时时刻刻捕捉到在现实中那些电光火石的生活幻影，负重的生命状态，令中国人也可感同身受。某种程度上，它让我想起杨绛先生在《我们仨》中的一些文字，这部电影多多少少能唤起观众与家人之间永恒的羁绊。特别欣赏片中描写的释然后充盈的生命状态，它被相米细腻的巧手勾勒，展现出东方人睿智的生命哲学。
این فیلم نیست《这不是一部电影》导演： 贾法·帕纳西 / Mojtaba Mirtahmasb，2010，伊朗【推荐人：亵渎电影（中国）】
推荐理由：这真的算不上一部电影，它是用一天时间拍出来的，影像本身远没有它背后的意义震撼，因为触犯了伊朗电影的审查制度，宣传了国家的负面形象，伊朗导演贾法·帕纳西被判6年刑期，20年内不得制作或者指导任何一部电影，不得创作剧本，不得接受媒体采访，更不得离开伊朗。对于一个创作欲强烈的艺术家，这就是扼杀，影片最后字幕说献给伊朗电影人，敢情中国的电影人都活在人间天堂啊。《视与听》连续两年将本片评为年度十佳，可见杂志的良苦用心，让人钦佩。
Fargo《冰血暴》导演：科恩兄弟，1996，美国【推荐人：霍比特人（迷影网编辑）】
推荐理由：科恩兄弟翻报纸看社会新闻拍出一部片子。男主角演出那种妙绝的无力感，黑色幽默。冷暴力。有意思。
Find Me Guilty 《判我有罪》导演：Sidney Lumet，2006，美国【推荐人：桃桃林林（中国）】
推荐理由：西德尼·吕美特真是法庭戏的大师，片子有趣又精彩。影片有很强的戏谑味道，那些笑话、轻佻的配乐、还有小恶魔去演律师，都是跳出框架的设置。不再光头的范迪塞尔演起一个忠厚搞笑的角色。判我有罪，这都是奇招。随着时间的推进，真相已不重要，重要的是喜欢谁。观众正如陪审员一样，与角色建立感情，而这背后的东西，才是导演想逃离的内容
Grizzly Man 《灰熊人》导演：Werner Herzog，2005，美国【推荐人：米粒（美国）】
推荐理由：非常震撼，极度疯狂的浪漫。“它的眼里只有杀戮”，神秘与否，这或许都不是人类该涉足的世界。逃离文明社会的人啊，相比《荒野生存》，这部给我的触动更大
Midnight Lace 《午夜蕾丝》导演：David Miller，1960，美国【推荐人：大奇特（中国）】
推荐理由:一流的心理悬疑片！尽管情节略有不可信之处，但它的惊悚感来自女主角的猜疑和抽茧剥丝，用各色人物制造红鲱鱼，心理描写引人入胜。加之空间利用制造紧张气 氛（公园的雾、电梯），增色不少。比导演大卫.米勒之前的情杀片《惊惧骤起》（Sudden Fear,1952）还要棋高一筹。
The Man Who Wasn’t There 《缺席的人》导演：科恩兄弟， 2001【推荐人：米粒（美国）】
推荐理由：力道足啊这电影，被击中了。各种元素恰到好处：黑色、案件发展、大叔和萝莉的副线。甚至把几个哲学概念加进去了，很神奇的感觉。摄影极其精致，贝多芬似乎也是专为这种冷酷风格的黑色片而生似的。男主声音很有磁性
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