对于因反复拍摄同一部电影而享誉的导演来说，洪尚秀当然知道怎样使电影耳目一新。不可否认，他喜欢与类似的主题、情境和人物角色打交道,还有演员——他曾经为自己每一次都使用不同的角色而骄傲，但是在他最近的电影里，有一些面孔总是重复出现，以至于你可能会以为他在建立一个股份公司。现今，洪尚秀通常都会拒绝访谈（在电影节，他的记者招待会已经游走在“恐怖剧场”（注释1）的边缘了）。但很显然的是，他将工作扎根于自己的经历、观念和推测当中。这就是为什么他的电影总是描述中产阶级韩国人与自己情绪化的性欲和他们十足的野心斗争着，也是为什么他的电影是关于借酒消愁。一方面藉由喝烧酒的方式来发泄通日常中温和的被压抑的情绪。另一方面，喝着醇香的米酒马格利则是为了勾起突出乡愁和悔意。
尽管马格丽在电影中短暂出现在一个简短的镜头中，但是《北村方向》基本上是一个充满烧酒情绪的电影。忧心忡忡心神不宁的主角成俊曾经是个导演，现在在大邱教书。他毫无目标的去了首尔，只给他的老朋友英浩打了个电话，英浩却并没预料期到他的到来。英浩的电话是关机状态，所以成俊有的是时间去消磨。当他独自一人的时候，有几件一些事情发生了——或者可能发生。他很尴尬的偶然遇上见了过去并不熟识的女演员，她却十分想重新了解他。一些学生看到他自斟自饮就邀请他加入他们，一直都很愉快直到他骂了他们然后离开，弄得学生们感到莫名其妙。镜头慢慢推到由于马格丽上头，他探望拜访了他的上一个女友钟金，有一个短暂而尴尬的重逢。后来他终于联系上了成俊，然后在一家叫做Novel（小说）的酒吧喝起酒来，老板娘艺珍每次外出出去的时候店里都会无人看管。成俊喝着酒，艺珍让他十分强烈的想起了钟金，以至于他冲动的对钟金大献殷勤。也许这一切的都已经发生经过了三、四天了，或者也可能是在他到达的那天就发生了。
这并不是自传，而是一种将对我们生活中随意的片段整合成故事的扭曲的展示表达。洪尚秀的一些电影像是《小径分岔的花园（又：歧路花园）》花园中分叉的小路，看看如果事情按照其中一条路故事会变成怎样，会有怎样的结果。但对这部电影来说并不是这样这并不真的是实际情况。这些大多数这些相遇的情况和设定在不同的版本中、在副本和变化的创造模式中、在白天与黑夜间的行为波动中都会有两到三种，但是所有的一切都围绕着成俊的意识形态发生着。他甚至还给出画外音去强调自己的意图。这些是一个心怀不满的男人内心的冥想，是他对和其他人，尤其是女人交流方式的不安，而且他十分惧怕被人压制。他见了他第一部电影中的主演两次：第一次那男主角一系列倾诉鸡毛蒜皮的琐事狭隘和自私的举动让他感到失望。；第二次这个主演是个不能喝的软蛋。成俊只能闲扯着说说坐在桌子对面的女人“理想女人”是如何一一表现出他所描述的“理想女人”该有自己想看到的那些特征。我们被代入到电影中观众们被邀请到他所在的地方，去看看成俊本人是如何的偏执多疑，、贫穷和懒散。我推测洪尚秀之所以如此反感访问是因为他觉得自己的电影已经让自己展露无遗了。
但《北村方向》并不是他的自传，更像用讽刺的手段展现证明平时我们是如何将杂乱无章的瞬间收进我们生活的故事狭窄的生命维度。《北村方向》时长上格外紧张（79分钟），单色调，原创度高而又非常有趣。
來源：Cinema Scope
译者：dxw（微博：@何处相思无月明） 校对：Ron Huang （Cinephilia翻译小组）
