必须承认，《霍比特人》系列电影，有点让人难以评价。
很多人会不由自主地拿它与《魔戒》系列比，其实，《霍比特人》与《魔戒》的目标观众群不同，后者面向成人读者，而前者主要是作为一本少儿故事书写的，从文学的角度来看两部作品是完全不同的定位。这种分别，决定了两部作品从故事基调到叙事方式等各方面都有差异。
这种差异自然也应该反映到电影中——如果单从“忠实还原原著”这点来考量的话。问题是《魔戒》拍摄在前，观众已有先验的预期，认为《霍比特人》应该与《魔戒》一脉相承，这种预期是如此的强大，以至于即使熟知原著差别的彼得·杰克逊及其团队也不得不做出妥协。将不算长的300来页的小说改编成近9小时的三部曲电影，不排除有商业利益上的考虑，但也有让《霍比特人》的架构与基调向《魔戒》靠拢的努力。比如说，为了增强《霍比特人》的危机感，编导添加了不少有关魔君索伦的情节，让观众将本片相对轻松的冒险故事，与《魔戒》中更宏大的叙事联系起来。同时，为了将原著章节式结构改编得更适合电影表现形式，避免观众对“过关式”冒险的审美疲劳，编导也额外加入了一些风花雪月的情节，以丰富剧情元素。
对《霍比特人》如此改编的看法，可谓见仁见智。就个人观感而言，魔君再临的沉重感，其实对影片叙事并无很大推进作用；有时候效果甚至相反，让剧情变得破碎而拖沓；特别是当灰袍巫师甘道夫要去对付索伦那头时，让人不禁质疑整个“灭龙”行动的意义。此外，硬给矮人袭龙夺宝的简单目标套上历史使命，也多少限制了各矮人角色的鲜活特色；事实上，除了领头的索林和有浪漫故事的奇力外，这一集中其他矮人基本面目模糊，沦为过场。当然，也有可能在编导的三部曲设定中，各角色的作用是有跌宕起伏的，没准在第三部中，所有增添的、撒开的线索都会完美地收拢。但至少就单集而论，在完成度上会有些遗憾。
不过，粉丝们可能不太会在意这些剧情编排和处理上的不完美，因为另外有完美的东西让他们沉迷，那就是影片所展示的栩栩如生的中土世界。原著作者托尔金的过人之处，部分在于他把奇幻的故事当成真实来写，为此不惜构筑那个世界的整个历史与风土人情，包括语言。彼得·杰克逊在拍电影的时候，也完全承袭了这种精神，而且将他的坚持贯彻到了整个制作团队。这种“以最大化的真实呈现最奇幻的世界”的执着，从最小的道具细节，到色调布光的质感，及至特效画面的细腻就更不用提了。可以说，从来没有哪部奇幻作品能像彼得·杰克逊团队创造的中土世界这么有“亲和力”，它让观众觉得那个世界是既神秘又熟悉，每次欣赏，都像是探访老朋友、甚至是回到阔别多年的故乡，让人充满温暖的期待，那种感觉真的很好。
要营造极致的梦境，单纯将一切表现得很真实是不够的，还得有趣味在其中。电影中的趣味，说白了就是挑逗观众心理：不止是尽力表现观众想看的元素，还得让这个过程充满变化；同时，还要赋予一定的逻辑性来稳固这种趣味，好让观众在回味时依然觉得很好玩。这些彼得·杰克逊在本片中都做到了，比如说片中那“蜘蛛森林”场景的些许恶趣味，“大漂流”时令人惊叹而好玩的动作编排，及至恶龙发飙时那种山崩地裂的压迫感，都蕴藏着无数精巧；能让不论是单纯追寻刺激的“画面党”，还是乐衷于研究表现手法的“技术帝”们，都像守财奴发现了宝藏似地可以沉溺其中。而细心的“考据帮”们，也能从情节桥段的安排中，体会到编导的良苦用心：一些在原著中无需过多解释、但如果照搬到电影中会略显突兀的情节，在影片中得到了妥善地修补，比如片中甘道夫的临时决定和恶龙的报复方式，就比原著交代更充分些。
所以，与其佯装高端地品头论足，不如放纵自己沉溺一把；毕竟，能享受如此极致的梦幻世界，机会实在不多。
原摘于《大众电影》
（编辑：段进宇）
